影評人周黎明投身話劇創(chuàng)作的第一部作品《環(huán)路男女》，請來了賴聲川擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，這部劇于國話先鋒劇場演出后將全國多城市巡演。

　　從這部劇的角色定位看，八個人有幾個明顯“過界”了，工程師與保姆過了界，工程師夫人與留美大學(xué)生過了界，大導(dǎo)演與龍?zhí)啄醒輪T過了界……周黎明之所以將劇名定為《環(huán)路男女》，是因?yàn)樗�覺得用北京的城市環(huán)路結(jié)構(gòu)作為這部戲的戲劇結(jié)構(gòu)，有利于表明權(quán)力與權(quán)力附屬品的關(guān)系。另外，他也欣賞奧地利劇作家施尼茨勒話劇《輪舞》中人物的交叉關(guān)系。

　　從創(chuàng)作立意上，《環(huán)路男女》毫無疑問是以批判為出發(fā)點(diǎn)的，劇中人物的階層格局明顯，角色性格也貼切到位，但細(xì)心一點(diǎn)會觀察到，在四組人物關(guān)系中，占主導(dǎo)地位的角色，總是討人嫌的。處在被支配狀態(tài)的角色，雖然也有這樣那樣的人格缺點(diǎn)，但作品還是給予了他們不著痕跡的理解與寬容。最有代表性的一個角色是保姆，她靈巧運(yùn)用自己的智慧，與回國創(chuàng)業(yè)的工程師先是進(jìn)行等價交換，后反客為主掌控局面，成功上位為公司秘書，并在站穩(wěn)腳跟后與公司副總合作，成為了工程師的競爭對手……保姆仿佛深諳厚黑學(xué)，但看完后對她卻很難產(chǎn)生反感，因?yàn)樵谒�與工程師的“交易”過程中，觀眾還不斷看到，她對來自農(nóng)村的前男友心懷眷顧，對她的出生地充滿鄉(xiāng)愁，她骨子里還是那個善良的農(nóng)村妞，是復(fù)雜的城市教會了她討價還價、奪取利益最大化。

　　創(chuàng)作者對于劇中的底層人士并沒有廉價的同情，也無意通過表現(xiàn)底層人的苦難來煽動情緒，周黎明將所有角色放在一個平等的舞臺上讓他們對話。當(dāng)來自六環(huán)外的男女闖進(jìn)了二環(huán)的世界，雖然環(huán)路差距（階層差距）還在，但在欲望面前，他們都表現(xiàn)出驚人的一致性：為達(dá)目的不擇手段，口頭上自嘲自黑，但下手卻一點(diǎn)也不手軟。當(dāng)四個過界男女遇到一起，就像《輪舞》那樣，“A和B發(fā)生關(guān)系，B和C發(fā)生關(guān)系，C又和A發(fā)生關(guān)系”，用工程師的話說，“我們四個構(gòu)成了一個完美的怪圈”。

　　“完美的怪圈”可以視為《環(huán)路男女》的戲劇之核，這個怪圈的形成軌跡非常清晰，它符合劇中角色的欲望需求，又對現(xiàn)實(shí)有著真實(shí)地映射，我們的生活當(dāng)中何嘗不存在這樣的怪圈？它可能不是情愛關(guān)系的怪圈，但也可以是功利社交的怪圈，是利益交換的怪圈，這些怪圈形成的原始動力，除了溢于言表的欲望，更有來自人性深處的幽暗。《環(huán)路男女》的批判意義并不僅在于嘲諷權(quán)力，劇中的“權(quán)力”其實(shí)是個含糊的存在，因?yàn)槟莻�有權(quán)者，隨時可能摔倒倒向被支配的一面。這些是讓人感覺沉重的地方，好在結(jié)尾欲望消失，人們返璞歸真，劇中“幾乎沒有一個好人”，變成了“大家都不是壞人”。回到“我本善良”的層面，《環(huán)路男女》也變成了名符其實(shí)的都市話題劇。（韓浩月）