沒有陰謀，電視劇就沒法敘事？

　　看電視劇是很多人精神生活的重要組成部分，如果劇目不太有營養，恐怕不是件好事。筆者發現一個問題，很多電視劇都用陰謀支撐劇情。可以列舉的，歷史傳奇類如《木府風云》，民國演義類如《像火花像蝴蝶》，寫當代家庭生活的《獨生子女的婆婆媽媽》或職場愛情的《杜拉拉似水年華》之類。雖然天底下情節類型就那么多，寫情節很難跳出類型，但即使是類型劇，也不意味著敘事就該同質化。

　　譬如去年各電視臺熱播的《木府風云》，主要情節就是一個陰謀，即木府王子之妻的親族要報家族之仇，毀掉木府。一個有如此長度、打著歷史旗號的電視劇，引起戲劇性的全部矛盾沖突僅來自于一個陰謀，顯然單薄了些。如排除陰謀不看，劇中的木府統治幾乎至善。一個封建統治集團是至善的，符合常識嗎？封建統治階級與被統治階級沒有矛盾，木府治下的社會沒有社會矛盾，全部矛盾來自陰謀，那么這樣一個故事跟特定歷史情境到底有什么關系？換作另一個時代另一個情境，又有什么區別？陰謀可以作為情節主干，但有了陰謀就回避對社會矛盾和人的矛盾的表現，放在類型劇中也說不過去。

　　用陰謀引起沖突，實質上回避了如果沒有陰謀同樣可能存在的矛盾。試想我們的現實生活中，真的沒有別的矛盾嗎？單看家庭，難道父子沒有矛盾，夫妻沒有矛盾？難道愛就會永遠愛？相愛的人就沒有矛盾？難道人在社會中遭遇的矛盾沖突不會投射到家庭中？現實生活中這么多可以提供戲劇性的內容都不寫，卻鐘情于陰謀。不管有多少家長里短、多少時尚語言，這都不能算是現實主義。

　　為什么一些電視劇乃至一些其他文藝作品，不愿探及歷史和現實生活深處的矛盾，而慣用陰謀一類情節來敘寫？讓人們看到真實中的矛盾，就真的會引起人的絕望嗎？實際上，有時絕望之所以發生，就是因為人對世界突然感到不能理解，而藝術就是要幫人理解所處的世界。我們經常用“真善美”談藝術，真是第一位的。為造善而涂真，就沒有善。不真不善，談何美？