從《路在何方》說起

　　每逢寒暑假，老版《西游記》成為學生們的“老友”，主題歌《敢問路在何方》更是家喻戶曉。而最近看到一則報道，卻如骨鯁在喉——“你挑著擔，我牽著馬……”隨著《西游記》熱播30年，一首《敢問路在何方》早已超越了一部電視劇主題曲的概念。但曲作者許鏡清的日子可不好過，如今年過七旬的老人很想為自己的作品辦一場紀念音樂會，卻苦于沒有資金，只得發(fā)微博求助。“現(xiàn)在有快4000人轉發(fā)了我的微博支持我，不過真能幫上我的人目前還沒有出現(xiàn)。”

　　前不久，許鏡清和一位常唱《敢問路在何方》的歌唱家在錄音棚偶遇。當?shù)弥獙Ψ矫繄鲅莩龅某鰣鲑M達25萬元，且每月常有20場左右，許鏡清很愕然，他幾乎沒收到過此曲再次被使用的版權費。有律師找到許鏡清表示想替他用法律武器爭取一下權益，“只要我一個電話，律師函就會發(fā)過去。但是這件事我始終沒想好。他現(xiàn)在也60多歲了，我也一把年紀了，要是被人說圖錢多沒出息。更何況，我和他是多年的熟人，撕破臉也不值得。”許鏡清現(xiàn)在的想法是，先坐下來聊聊，看看對方的意思。

　　同樣是作曲家，高曉松是幸運的。尋找中國“好聲音”的歌唱類節(jié)目多達十余檔，評委成為各大衛(wèi)視競爭的對象，音樂人高曉松一人就腳踩四條船，對此，他倒也坦然：其實，如果真的尊重音樂版權，我絕對不會再做評委了。現(xiàn)在，我也不過是賺個奶粉錢。當然，我覺得我現(xiàn)在出來做評委，也是希望讓人們看到中國音樂還活著，還在源源不斷地出著新的力量。其實音樂一直都是最賺錢的行業(yè)，每年都能創(chuàng)造幾十上百億的廣告收入，只是以前沒有人會把收入給音樂人，音樂人窮是有原因的。

　　音樂產(chǎn)業(yè)是以音樂作品為資源，是典型的知識密集型產(chǎn)業(yè)。沒有音樂作品，音樂產(chǎn)業(yè)將失去生存的基礎。如果音樂產(chǎn)品被他人隨意非法盜用，音樂產(chǎn)業(yè)將難以正常發(fā)展。

　　國家版權局日前公布了 《著作權法》（修改草案第二稿），繼續(xù)征求各界意見，截止時間為7月31日。對于一次“大動干戈”的修法，最根本的評價標準應是看新條款能否更好地體現(xiàn)立法意圖。《著作權法》第一條指出，“保護作者的著作權以及與著作權有關的權益”。據(jù)統(tǒng)計，從草案第一稿發(fā)布的3月31日到5月31日，國家版權局共收到社會各界的意見和建議1600余份。有關負責人表示，從草案第二稿中，一個積極的信號是，改變正在發(fā)生。

　　敢問“路”在何方？“路”在維權。不要“秀才人情紙半張”，該是你應得的版權費是有法律保護的。現(xiàn)在，熒屏“好聲音”唱得很熱鬧，歌壇的原創(chuàng)力并無生氣。據(jù)悉，《中國好聲音》四個評委的出場費竟然高達2000萬元之巨，而作曲家許鏡清要辦一場作品音樂會，卻是囊中羞澀。如此強烈的反差，只會傷及到歌唱藝術的發(fā)展和未來。

　　優(yōu)秀作品是作者多年的積累創(chuàng)造成的，對于整體的音樂作者而言，窮其一生能有一兩首成為受歡迎的知名曲目已經(jīng)是幸事了。因此創(chuàng)作者的權利要受到保護，要在市場上得到回報，然后再用于創(chuàng)作，這樣才能形成良性循環(huán)。由此，我在想另一個問題，作為廣播電視這樣一個歌曲的傳播載體，是否可以先為許鏡清伸出“圓夢”之手？這也是對原創(chuàng)音樂保護的一種積極姿態(tài)。（吳為忠）