兩岸電影交流委員會(huì)主委、導(dǎo)演李行12月2日于臺(tái)北宣布，歷經(jīng)三年溝通，國(guó)家廣電總局電影管理局已頒布《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》，載明流程、主管機(jī)關(guān)。未來臺(tái)片西進(jìn)不再茫然無依，合拍片條件更優(yōu)于香港�！�

　　電影局新政中包藏著臺(tái)灣電影的兩個(gè)利好消息。首先是臺(tái)灣片的認(rèn)定和引進(jìn)政策放寬了，臺(tái)灣本土電影將有更多機(jī)會(huì)進(jìn)入廣闊的大陸市場(chǎng)。臺(tái)灣公司只要擁有50%的版權(quán)，臺(tái)灣人占劇組工作人員50%以上，影片即可認(rèn)定為臺(tái)灣片。這意味著臺(tái)片可以更加自由地引入境外的投資和電影人才，提升本土影片的質(zhì)量。而臺(tái)片“不受進(jìn)口影片配額限制”則堪稱大喜訊，因?yàn)榇箨戇M(jìn)口影片原先不過一年20部，今年向美國(guó)電影大開“方便之門”后也不過33部左右，如果讓相對(duì)孱弱的臺(tái)灣片跟如狼似虎的好萊塢大片去競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)口配額，誰的“錢景”更看好、引進(jìn)者會(huì)傾向誰不言而喻。這也就是原先市場(chǎng)中一年到頭見不到幾部純正臺(tái)片的因由。現(xiàn)在好了，臺(tái)灣片進(jìn)入“計(jì)劃單列”系統(tǒng)，避開好萊塢大鯊魚，只要口碑不俗，入得中影的法眼，就有機(jī)會(huì)到大陸市場(chǎng)中分一杯羹。

　　于臺(tái)灣電影意義更大的當(dāng)是“合拍片”條件的放寬。新政中的準(zhǔn)入條件參照大陸與香港合拍片的模式制定：“故事情節(jié)與主要人物須與兩岸有關(guān)”，意味著影片可以講“大陸人在臺(tái)灣”的故事，也可以講“臺(tái)灣人在大陸”的故事；“主角中大陸演員不少于1/3”，這既是對(duì)大陸演員工作權(quán)的一種保護(hù)，也意在促進(jìn)兩岸電影人和創(chuàng)作風(fēng)格的融合�！半娪坝诖箨懓l(fā)行，享受國(guó)產(chǎn)片相關(guān)待遇”是最重要的一環(huán)，意味著臺(tái)灣投資人和創(chuàng)作者從此和香港電影人一樣，可以同步享受高速增長(zhǎng)的大陸電影市場(chǎng)的紅利。

　　十年前，香港電影瀕臨絕境，大陸伸出援助之手，開放了正在回暖的市場(chǎng)。十年之后，香港電影不復(fù)當(dāng)年“盡皆癲狂，盡皆過火”的特質(zhì)，轉(zhuǎn)以價(jià)值中庸、炫技為主、純凈水化的風(fēng)格搶占市場(chǎng)，延續(xù)香火。香港電影人集體北上，二次創(chuàng)業(yè)，成為內(nèi)地電影過去十年的重要推動(dòng)力。正因?yàn)橛兄�如此前史，臺(tái)灣電影人對(duì)此番的電影新政滿懷熱望。過去二十年中，臺(tái)灣電影一頭扎進(jìn)了文藝和自戀的窄門中，不但失去了原有的海外市場(chǎng)，本土市場(chǎng)也被好萊塢電影蠶食殆盡。近年雖有起色，奈何一島的逼仄市場(chǎng)仍然無法提供起飛的充足空間，所以他們頻頻地通過各種途徑進(jìn)入大陸市場(chǎng)，并盼望著樊籬盡撤，在華語片最大的票倉中自由馳騁。如今，這一天終于要來了。

　　這不但是臺(tái)灣電影的福音，也該是大陸觀眾的好消息。過去十年是大陸電影票房井噴的十年，也是國(guó)產(chǎn)電影走向價(jià)值中空、情感失真的十年。大陸原生的電影力量被創(chuàng)富沖動(dòng)所誘惑，變得重感官刺激，輕精神內(nèi)涵，而香港電影在適應(yīng)大陸規(guī)則的過程中，原本就不豐饒的文化追求和社會(huì)擔(dān)當(dāng)被進(jìn)一步稀釋，而其“不拘一格”追逐利益的技能則發(fā)揮到極致。在臺(tái)灣片進(jìn)入前，大陸電影市場(chǎng)中原有的兩股勢(shì)力，誰也不具備自省和自新的能力，合拍片正奔向前景晦暗的未來。

　　臺(tái)灣片來的正當(dāng)其時(shí)。臺(tái)灣電影一貫有身邊實(shí)事，寫美好性情，寫民族痛史的傳統(tǒng)，即使在市場(chǎng)最為黯淡的日子里，他們也沒有喪失對(duì)藝術(shù)底線和文化良知的守護(hù)。過去幾年，他們的堅(jiān)守開始獲得市場(chǎng)回報(bào)，《海角七號(hào)》《那些年，我們一起追的女孩》口碑、票房雙高，《賽德克·巴萊》《痞子英雄》顯示了不俗的工業(yè)水準(zhǔn)，《星空》《LOVE》則在內(nèi)地刮起了“小清新”旋風(fēng)。兩相比對(duì)不難看出，臺(tái)灣電影的人文品位和優(yōu)雅氣質(zhì)，以及臺(tái)灣人的電影本心是國(guó)產(chǎn)片所缺乏的，很多大陸電影人已經(jīng)走得太久忘了為什么出發(fā)，他們急需汲取臺(tái)灣同行的從容和專注，平復(fù)自己過于火急火燎的心態(tài)。

　　當(dāng)然，電影新政的市場(chǎng)效應(yīng)會(huì)立竿見影，臺(tái)灣電影的融入給華語電影的創(chuàng)作帶來怎樣的變數(shù)尚不得而知。也許，希望臺(tái)灣“小清新”給國(guó)產(chǎn)大塊頭“敗火”有些一相情愿，但中國(guó)電影不可能永遠(yuǎn)行走在有票房沒文化的歧路上，這一點(diǎn)毋庸置疑。（李星文 北京 影評(píng)人）