春晚堅守儀式感不妨學學“維也納”
央視春晚真正進入了倒計時，隨著春晚節目單在媒體上披露，人們對虎年春晚的內容和樣式已經有了一個初步的輪廓和了解。
春晚還是那個春晚，與我們想象中的春晚別無兩樣，自從1998年春晚進入央視一號演播大廳，呈現在全國觀眾面前的春晚，基本上就是這個相同的演出模式，隨著高科技的運用和多媒體的加入，表現手段的日益豐富，舞美效果的視覺沖擊，這并不能改變文化賀歲的儀式感，這是春晚留給人們最深刻的記憶。
我總愛把容納一千多個觀眾的央視一號演播大廳比作為維也納金色大廳，不同的是，人家沒有生肖年，每年都是鮮花點綴新年的氣氛，而我們傳統文化中的十二生肖則成為每年春晚的一個獨特符號。維也納金色大廳新年音樂會演奏的曲目都是施特勞斯家族的圓舞曲，呈現出濃烈的奧地利藝術特色。央視春晚經過了二十多年的藝術探索，形成了賀歲的儀式感，除了應景的開場歌舞和結束曲“難忘今宵”，歌舞戲曲、相聲小品和雜技魔術三大板塊構成了春晚的基本的演出模式。
賀歲是國人的一種習俗，春晚已經成為熒屏“年夜飯”，這充分說明了這頓精神“年夜飯”在國人的心目中的地位，這也是為什么媒體如此關注春晚的原因。其實與餐桌上“年夜飯”一樣，隨著人們生活質量的日益提高，文化生活的不斷豐富，由于平時好看的節目看的多了，審美口味越來越挑剔的觀眾，更在乎的是合家團聚看春晚那種其樂融融守歲的氣氛。
每年看維也納新年音樂會會有一種期盼，這就是誰來擔任指揮？因為同樣是大師，不同的指揮家會給觀眾帶來不同的審美愉悅，而且擔任演奏的維也納愛樂樂團面向世界挑選指揮。現在，央視春晚還是局限在臺內這個范圍采取競標的方式，參加競標的導演就是臺內的那么幾位，而且都曾多次執導過春晚，創作思路難免模式化，這種創作思路的模式化最終導致了春晚離不開趙本山以及春晚主要演員的“定編化”的尷尬，最近網絡上評出的春晚最不想看到的十張臉，從一個側面反映了觀眾對這一現象的不滿情緒。
春晚不同于其他綜藝晚會，要有一種賀歲文化的儀式感，但是，在堅持儀式感的前提下，不妨學學維也納新年音樂會。開門挑導演，放眼選演員。春晚應該呈現給觀眾一個健康展示國家文化發展的總體形象。從藝術的角度來看，趙本山與“二人轉”并不處在像施特勞斯家族能夠代表奧地利文化這樣一個藝術地位，每年的春晚過于關注并依賴趙家班，這是藝術的悲哀。
