“二人轉(zhuǎn)”進(jìn)臺(tái)灣未必水土不服

　　日前，趙本山代表本山傳媒與臺(tái)灣東風(fēng)衛(wèi)視掌舵人葛福鴻簽約，完成了將二人轉(zhuǎn)推廣至臺(tái)灣綜藝市場(chǎng)的第一步。有論者提出質(zhì)疑：二人轉(zhuǎn)能否在臺(tái)灣綜藝市場(chǎng)生根“是一個(gè)大問題”。（見7月29日《深圳商報(bào)》）

　　質(zhì)疑點(diǎn)主要有三：其一，劉老根大舞臺(tái)票房雖高，但固定觀眾很少；其二，二人轉(zhuǎn)的東北方言能不能讓臺(tái)灣觀眾聽懂，能不能出來幽默的效果都是問題；其三，趙本山眼下雖然弟子眾多，但除了“小沈陽(yáng)”這張王牌，沒有更多的牌好打。

　　這些質(zhì)疑，未免有點(diǎn)過慮。在內(nèi)地打造“劉老根大舞臺(tái)”，畢竟不同于進(jìn)軍臺(tái)灣綜藝市場(chǎng)。分析起來，二人轉(zhuǎn)在內(nèi)地缺少忠實(shí)觀眾，主要原因有二：第一，票價(jià)過高。據(jù)說在北京的“劉老根大舞臺(tái)”，大廳票價(jià)最低180元，平均票價(jià)四五百元。過高的票價(jià)，把大批觀眾擋在了門外。第二，方言障礙。趙本山的二人轉(zhuǎn)在北京不如郭德綱的相聲吃香，在上海不如周立波的海派清口走紅，原因就在于方言的局限。

　　但是，票價(jià)過高的問題在電視中并不存在。只要節(jié)目好，觀眾就會(huì)用手中的搖控器表達(dá)認(rèn)同。而方言問題，也并非太大的障礙。東北話與臺(tái)灣通行語(yǔ)言接近，聽懂應(yīng)該不是問題。更何況，二人轉(zhuǎn)使用的都是大白話，“不隔心、不隔耳、不隔音”，插科打諢的效果不會(huì)受到太大影響。更重要的是，二人轉(zhuǎn)具有開放性、綜合性和靈變性的特點(diǎn)，有100多個(gè)曲牌和小曲小調(diào)，使二人轉(zhuǎn)具有很強(qiáng)的適應(yīng)性。

　　從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，二人轉(zhuǎn)進(jìn)軍臺(tái)灣存在兩塊短板：一是節(jié)目創(chuàng)作乏人。東北二人轉(zhuǎn)團(tuán)隊(duì)中不遜于小沈陽(yáng)的演員多的是，但節(jié)目創(chuàng)作人員明顯缺乏；二是二人轉(zhuǎn)的節(jié)目俗氣，二人轉(zhuǎn)在內(nèi)地的演出已經(jīng)引來“俗氣”的非議，去臺(tái)灣演出恐怕也難免。前年趙本山去美國(guó)演出，不就遭到海外華人觀眾的質(zhì)疑？有些觀眾認(rèn)為，拿殘疾人、肥胖者和精神病患者找樂的段子，是“精神傷害”。臺(tái)灣會(huì)不會(huì)出現(xiàn)這種情況？還是未知數(shù)。

　　好在二人轉(zhuǎn)的生命力就在于極強(qiáng)的適應(yīng)能力，二人轉(zhuǎn)進(jìn)軍臺(tái)灣既利于二人轉(zhuǎn)的發(fā)揚(yáng)光大，也利于兩岸的文化交流與融合，是一個(gè)可取的嘗試。我們期待二人轉(zhuǎn)消除短板，進(jìn)軍臺(tái)灣綜藝市場(chǎng)獲得成功。（李北陵）

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