作為“竊聽”系列的收官之作，《竊聽風(fēng)云3》（簡稱《竊3》）無處不散發(fā)著濃濃的香港味道，有情義、有情緒、有胸懷，有訴求，若不是因為情緒過濃而忽視了敘事的節(jié)奏和故事的鋪陳，這電影理應(yīng)獲得一個更高的分?jǐn)?shù)。

　　與前兩部不同，《竊3》放棄了炫目的金融行業(yè)和警匪元素，而把視點落在了新界原住民和他們的土地上。

　　電影的大背景起始于一項特殊的政策——“丁權(quán)”。在香港，“丁權(quán)”一詞特指1972年12月實施的“小型屋宇政策”。這項政策規(guī)定，年滿18歲，父系源自1890年新界認(rèn)可鄉(xiāng)村居民的男性香港原居民，每人一生可申請一次于認(rèn)可范圍內(nèi)建造一座最高3層（上限8.22米高），每層面積不超過約65平方米的丁屋，而無需向政府繳付地價。

　　這一政策從誕生之日起就充滿非議，也誘使許多人鋌而走險從事違法活動，如“買丁”、“制造假丁”、“作偽宣誓”等等。這些問題直到40多年后的今天依然無法得到合理解決：一方面有人買不起房，一方面有人生而獲得土地，這無疑成為了社會矛盾的焦點所在。

　　把這一敏感題材搬上大銀幕是需要勇氣的，劇中演員林嘉華在接受采訪時更直言：“如果我有‘丁權(quán)’，還拍什么戲？不如回家生兒子，拿土地蓋房子。”

　　人與土地的關(guān)系是這部電影戲核。從格局上來說，《竊3》的野心要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越兩部前作。由“丁權(quán)”所引發(fā)的利益糾紛是電影的主線，有的人被貪婪和欲望所驅(qū)使瘋狂囤地；有些人因無知、墮落靠賣地過活；有些人則一直在堅守祖先留下的遺產(chǎn)，任憑歲月的變遷我自巋然不動。這三種人構(gòu)成了電影中矛盾的三方。蔓延開來的是，兄弟情、鄰里情、青梅竹馬情、貪婪和欲望、背叛和復(fù)仇，再加上一點點懷舊和鄉(xiāng)土氣息。

　　就其故事內(nèi)核而言，《竊3》完全可以寫成一出80集左右的港劇，其精彩程度預(yù)計能比肩當(dāng)年紅遍大江南北的《創(chuàng)世紀(jì)》。令人感到遺憾的是，電影的容量有限，編劇對故土和鄉(xiāng)親、鄰里、手足的濃濃深情不得不一次又一次的點到為止。兄弟之情不溫不火，男女之情不咸不淡，貪婪只剩下盲目，復(fù)仇也找不到個動機(jī)，反面角色一二到底，正面角色好到?jīng)]有人性。故事是個好故事，只是想說的太多，結(jié)果就是什么都沒說明白。

　　空有氛圍和滿腔怒火，卻忘記了要好好去塑造一個主要人物，去承載和宣泄影片所要傳遞的情緒，反而將這些分配給一眾符號化的角色，這樣一來再濃烈的情感也都被稀釋掉了。最好的實例是周迅在影片中所扮演的寡婦，片中她一個人承擔(dān)了所有善良和美好的戲份，因此這個人物讓人印象深刻，也立得住。除此以外，只剩下一堆符號，劉青云代表盲從，古天樂代表仇恨，吳彥祖是手機(jī)和電腦的結(jié)合體，其他人則代表著各種邪惡和行為異常。

　　《竊3》聰明之處在于找到了契合時代背景的爭議話題，這在一定程度上可以把觀眾們對竊聽主題的注意力分散掉一部分。影片中的時代氣息和傳統(tǒng)的人與人的交往模式，確實能讓觀眾（尤其是香港觀眾）即刻感受到電影所營造出的氛圍。這在一定程度上彌補了敘事的薄弱和劇情上滿目瘡痍的漏洞。(馬馳)