文化具有感染人心的強(qiáng)大力量，沒(méi)有文化的興盛，就沒(méi)有民族的復(fù)興。海峽兩岸文化同根同源，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，是兩岸同胞共同的責(zé)任。多年來(lái)，在兩岸同胞的攜手推動(dòng)下，南音、京劇和昆曲等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在傳承中不斷創(chuàng)新和發(fā)展，展現(xiàn)出新的面貌，被越來(lái)越多兩岸民眾喜愛(ài)，推動(dòng)兩岸文化交流煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

　　兩岸攜手 南音得傳承

　　南音，發(fā)源于福建泉州，是保存中國(guó)古代音樂(lè)文化最豐富、最完整的樂(lè)種之一，因樂(lè)律、樂(lè)器、樂(lè)譜、演唱形式均保留了古樂(lè)遺制而被稱為音樂(lè)文化的“活化石”。20世紀(jì)上半葉，南音是香港及珠江三角洲一帶的流行音樂(lè)。

　　可這一傳統(tǒng)藝術(shù)也遭遇過(guò)聽眾越來(lái)越少寡的尷尬。上世紀(jì)80年代末，來(lái)自臺(tái)灣高雄的音樂(lè)老師洪金愛(ài)隨團(tuán)到訪泉州，得知泉州南音發(fā)展的困境，便決定慷慨相助，承諾每年提供2萬(wàn)元人民幣（當(dāng)時(shí)約合10萬(wàn)元新臺(tái)幣），專門用于興辦中小學(xué)南音比賽，以便于在青少年中推廣傳承南音。連續(xù)3年的資助使南音比賽步入了正軌。如今，這項(xiàng)賽事堅(jiān)持了整整30年，在比賽的促進(jìn)作用下，泉州累計(jì)共有20多萬(wàn)名青少年學(xué)過(guò)南音。

　　只要有講閩南話的地方就有南音，南音促進(jìn)了兩岸藝術(shù)家的交流，成為了兩岸交流的精神紐帶。2002年，嫁到臺(tái)灣的泉州藝人王心心開創(chuàng)了“心心南管樂(lè)坊”并面向社會(huì)招生。同樣，首位讓唐詩(shī)宋詞作為南音詞源的臺(tái)灣南管音樂(lè)老師、作曲家卓圣翔，一生都輾轉(zhuǎn)大陸和臺(tái)灣等地推廣南音。

　　在交流的基礎(chǔ)上，兩岸在合作發(fā)展南音文化方面有許多成果。比如，2006年，兩岸學(xué)者首次合作編寫出版了南音戲曲專著《兩岸論弦管》。2013年，由兩岸藝術(shù)家共同創(chuàng)作的交響南音《陳三五娘》在北京國(guó)家大劇院上演。

　　兩岸交流 京劇結(jié)情緣

　　京劇是國(guó)粹的典型代表，隨著兩岸戲曲文化界的持續(xù)交流，許多臺(tái)灣觀眾愛(ài)上了京劇。1993年，國(guó)家京劇院代表團(tuán)首次赴臺(tái)演出，便場(chǎng)場(chǎng)爆滿，轟動(dòng)一時(shí)。此后，國(guó)家京劇院幾乎每年率豪華陣容赴臺(tái)演出。京劇名家于魁智說(shuō)，多年的演出讓他們和臺(tái)灣觀眾成為朋友，每次來(lái)臺(tái)都能見到很多老戲迷，最讓他感動(dòng)的是當(dāng)?shù)赜^眾的熱情和支持。

　　同樣與臺(tái)灣結(jié)下不解之緣的還有京劇大師梅葆玖。梅葆玖一生尤其愿意多花精力促進(jìn)兩岸京劇藝術(shù)交流，也因此結(jié)下一段感人的兩岸師徒情。梅葆玖的首位入門弟子魏海敏便來(lái)自臺(tái)灣。1982年，當(dāng)時(shí)已經(jīng)在臺(tái)灣小有名氣的“全能旦角”魏海敏在香港看了一場(chǎng)梅葆玖的演出，被梅葆玖的表演深深震撼。之后經(jīng)香港友人引薦，魏海敏與梅葆玖相識(shí)、拜師。自此，師徒兩人聯(lián)手為兩岸京劇藝術(shù)的交流與共同進(jìn)步努力。梅葆玖仙逝后，魏海敏心中感慨萬(wàn)分。“我和老師之間的師生緣，仿佛是兩岸之間在隔絕又復(fù)通之后，傳統(tǒng)文化藝術(shù)的血脈又接通了，是難得的、不可思議的。”她說(shuō)，師父畢生的愿望之一，就是“讓京劇文化的血脈，在兩岸生生不息”。

　　兩岸互補(bǔ) 昆曲國(guó)際化

　　昆曲，被譽(yù)為“百戲之祖”。上世紀(jì)90年代，上海昆劇團(tuán)赴臺(tái)演出，由此開啟兩岸昆曲交流的大門。自此之后，兩岸昆曲人相互扶持，互補(bǔ)有無(wú)，讓昆曲逐漸從一個(gè)寂寞的劇種變得為民眾所重視。

　　兩岸攜手，讓昆曲在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，煥發(fā)了新的生機(jī)。《牡丹亭》是昆曲中的經(jīng)典劇目，而吸引大量年輕“粉絲”的青春版《牡丹亭》正是兩岸昆曲界攜手打造的經(jīng)典作品。青春版《牡丹亭》由臺(tái)灣作家白先勇制作，昆曲名家汪世瑜和張繼青擔(dān)任教學(xué)指導(dǎo)，當(dāng)杜麗娘、柳夢(mèng)梅以年輕姣好的面容在舞臺(tái)上綻放光彩時(shí)，觀眾無(wú)不被其“抽象、寫意、抒情、詩(shī)化”的昆曲美學(xué)所震撼，青春版《牡丹亭》一時(shí)間被年輕觀眾競(jìng)相追逐，在社會(huì)上掀起了一波文化熱潮。

　　兩岸昆曲人還共同推動(dòng)了昆曲的國(guó)際化。昆曲《醉心花》就將莎士比亞名著《羅密歐與朱麗葉》搬上了昆曲舞臺(tái)。該劇來(lái)源于臺(tái)灣制作人林愷的創(chuàng)意，并由臺(tái)灣導(dǎo)演李小平和大陸編劇羅周創(chuàng)作，將莎翁的這部愛(ài)情經(jīng)典作品融入傳統(tǒng)昆曲語(yǔ)境之中，用中國(guó)的戲曲去表達(dá)全人類共通的對(duì)愛(ài)情的理解。在此之前，李小平和羅周曾聯(lián)手打造了昆曲《我，哈姆萊特》。該劇受邀前往莎翁故鄉(xiāng)英倫之島演出，驚艷了英國(guó)觀眾。

　　(編輯：陳昊文 根據(jù)新華社、人民日?qǐng)?bào)海外版等綜合整理)