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聶耳與他在二三十年代的音樂創(chuàng)作

2021-04-10 14:47:00
來源:中國社會科學(xué)網(wǎng)-中國社會科學(xué)報(bào)
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  為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年,我們特開設(shè)“中國音樂百年口述史”欄目,由音樂口述史學(xué)者、全國音樂口述史學(xué)會秘書長、山西師范大學(xué)音樂學(xué)術(shù)帶頭人丁旭東主持。本欄目包括音樂創(chuàng)作口述史、音樂思潮口述史、音樂演藝口述史和音樂教育口述史四個專題,受訪人均為百年來中國音樂歷史主要當(dāng)事人、親歷者或親聞、親見者。

  聶耳(1912—1935),云南玉溪人,原名聶守信,字子義(又作紫藝),20世紀(jì)二三十年代中國最為重要的人民音樂家之一,中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。聶耳的作品能夠準(zhǔn)確抓住當(dāng)時革命青年的勇敢精神和新的生活語言特點(diǎn),創(chuàng)造出前所未有的新的吼聲,以表達(dá)瀕于被滅亡的民族的呼聲,歌唱出民族奮發(fā)、新生、雄偉、嘹亮、怒吼、高入云霄的聲音。他們深深知道,徒然的呻吟,找不到出路,再久的嘆息,也換不來新生。只有拿起鐮刀、槍炮,奮勇向前,為民族生存而戰(zhàn)斗,戰(zhàn)斗到中華民族得到真正的解放。本文為音樂活動家、音樂評論家李凌(1913—2003)1942年在緬甸仰光時對聶耳的三哥聶敘倫的一次訪談記錄。聶敘倫原是云南昆明第一家銀行的經(jīng)理,當(dāng)時在仰光做銀行的接匯工作。訪談內(nèi)容為關(guān)于聶耳的音樂學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。本文回憶資料由李凌之女李妲娜提供,本次刊發(fā)結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行內(nèi)容校正、遴選與整理。

  聶耳小的時候就很活潑,讀書很用心,很喜歡吹笛子,拉胡琴,父母也沒有管他。他自學(xué)到能和大家在一起拉奏時,就自告奮勇地出來和同伴們公開演奏了,而且在昆明還比較活躍,常常不大顧家,東奔西跑,參加各種社會活動。我們也覺得,像他這樣的青年,自己刻苦學(xué)習(xí),開展工作很不容易。家里人都很羨慕他。大概是初中念完,他就要求去上海。正碰上新文化運(yùn)動大發(fā)展,電影、文藝、戲劇、美術(shù)、音樂、舞蹈各種藝術(shù)都在求新生,藝術(shù)發(fā)展打開了新的局面。文藝界的一些領(lǐng)導(dǎo)人,如魯迅、郭沫若、茅盾、田漢、歐陽予倩、楊翰笙、馮乃超、巴金、胡風(fēng)等人當(dāng)時在上海,和留日文藝青年一起建立了左翼聯(lián)盟。整個文藝界非常活躍。

  當(dāng)時家里人知道他在上海,寫作很積極,漸漸成為新音樂界的活躍分子,大家也很高興。在上海,一些戲劇、電影界的領(lǐng)軍人物積極開展工作,寫劇本、再組織片子等。明星、聯(lián)華等其他的電影公司也在招兵買馬。聶耳恰逢其時,開始給田漢的電影寫曲,為他們配音,最早的電影可能是《桃李劫》《風(fēng)云兒女》。《義勇軍進(jìn)行曲》是他寫的第一首電影歌曲,正適合廣大愛國青年的需要,立刻就唱遍全中國,激起了廣泛而偉大的浪潮。后來,還有電影歌曲《開路先鋒》《大路歌》《畢業(yè)歌》《碼頭工人》《新女性》;歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》中的《打夯歌》《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》;話劇中的《回春之曲》《梅娘曲》《再會吧南洋》等。他的作品還有《打磚歌》《賣報(bào)歌》《廣東沒有雪》《鐵蹄下的歌女》《金蛇狂舞》等,唱遍各地,匯入全民族抗日救亡歌詠的熱潮。

  那段時間,我們家里人,在云南聽到聶耳寫出了一首又一首大家非常歡迎的歌曲,都為他感到高興。聶耳愛跳愛笑,生猛得很,一刻都停不下來,拉琴、哼曲,還常常和朋友們?nèi)ズ_呌斡荆挥幸淮危鸵粋日本青年朋友去海邊洗澡,聽說陪他去游泳的日本朋友,是一個可靠的青年藝術(shù)家,想不至于傷害聶耳。可能是他在好勝的性格驅(qū)使下游到了海的深處,導(dǎo)致體力不支又不能適應(yīng)深海水浪的長久沖擊,結(jié)果再也沒有回來。

  (本文系國家“十三五”重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目“中國現(xiàn)當(dāng)代音樂口述史——著名音樂家訪談錄”、教育部人文社科一般規(guī)劃課題“中國音樂口述史料的搶救性采集整理與研究”(19YJA760012)階段性成果)

  作者簡介

  姓名:聶敘倫\口述 李凌\訪談 丁旭東\整理

[責(zé)任編輯:郭碧娟]
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