東方回旋曲——黑土地上飛出“白天鵝”

　　新華社沈陽8月4日電 題：東方回旋曲——黑土地上飛出“白天鵝”

　　新華社記者牛紀偉、陳夢陽、彭卓、趙洪南

　　序曲

　　中國東北，遼寧沈陽。有一群舞者，懷揣“紅舞鞋”夢想，將一幕幕跨越生死的中國故事，一首首攝人心魄的民族史詩，匯成足尖上的東方回旋曲，款款走上世界舞臺。

　　再過幾周，美國的林肯表演藝術(shù)中心將迎來由遼寧芭蕾舞團原創(chuàng)的舞劇《花木蘭》，這也將是這家殿堂級的劇院首次接待來自中國的芭蕾舞團完全自主運作的商業(yè)演出。

　　芭蕾，孕育于文藝復(fù)興時期的古老西方藝術(shù)，在數(shù)百年后與古老東方文明結(jié)合得如此渾然一體；在與東方情懷美美與共的融合中，煥發(fā)出更璀璨的光彩!

　　第一幕：我的“紅舞鞋”，我們的“白天鵝”

　　1980年，沈陽。

　　18歲的大連姑娘曲滋嬌從沈陽音樂學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校畢業(yè)，成為同年成立的遼寧芭蕾舞團“開團”演員之一。

　　“《紅色娘子軍》里身著紅衣裳，腳踩紅舞鞋，甩起大辮子的農(nóng)家姑娘吳瓊花，是我們對美最初的認知。”曲滋嬌說。

　　“初創(chuàng)年代”艱苦而緊張。沒有專業(yè)練功服，姑娘和小伙子們就穿著小短褲、小T恤，腰上系一個猴皮筋兒，足尖鞋和軟鞋磨破了都舍不得扔。

　　“我們相當(dāng)于遼芭第一代專業(yè)芭蕾舞演員，很多功課要重新學(xué)，大家都拼命努力‘補短板’。記得有一次練完，我10個腳趾頭磨破了8個，不斷地滲血，走路都費勁，只能扶著墻，用腳后跟一點點往前蹭。”

　　在這群年輕人的努力下，遼寧芭蕾舞團走過“草臺班子”的初創(chuàng)期，不斷將經(jīng)典芭蕾劇目搬上中國舞臺，先后排演了《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》等十余部世界經(jīng)典芭蕾舞劇，與中央芭蕾舞團、上海芭蕾舞團并稱中國三大芭蕾舞團。

　　從過去只會亦步亦趨地跳“土芭蕾”，到如今舞遍各大賽事、成為各大晚會“常客”，遼寧芭蕾舞團這只在“黑土地”上成長的“白天鵝”，越飛越遠，越飛越高。

　　20世紀八九十年代，芭蕾舞在中國尚處于曲高和寡之境，“有的觀眾看芭蕾看到睡著，還有的觀眾坐在第一排還拿望遠鏡看臺上的演員表演。”回憶起當(dāng)時的情景，曲滋嬌忍俊不禁。

　　遼寧芭蕾舞團演出部部長崔寧馨至今還記得，1997年在沈陽中華劇場門口他與“冰棍奶奶”的一段“經(jīng)典對話”。

　　“奶奶，我給你一張演出票，你給我一根冰棍。行不行？”

　　“不行！誰看那玩意兒！”

　　為了讓芭蕾不再是“幾個人的精彩”，遼寧芭蕾舞團不斷推出“芭蕾進校園”、與電臺合作推出“一棵開花的樹”等公益活動，向公眾展示芭蕾藝術(shù)的魅力，讓高傲的“天鵝”“彎下腰”，逐漸走進千家萬戶。

　　伴著揚琴悠揚的絲竹旋律，一個八拍內(nèi)，舞蹈演員用扇子擺出了一朵水墨暈染茉莉花造型……2016年央視春晚上，49名美國華僑子女表演的民族芭蕾《茉莉花》美輪美奐，驚艷全場。

　　這部舞劇由遼寧芭蕾舞團2004年創(chuàng)作，其間數(shù)易其稿，在海內(nèi)外演出上千場。

　　“向公眾傳播芭蕾藝術(shù)，讓更多人感受到芭蕾魅力，就是我們芭蕾人的責(zé)任和使命。”曲滋嬌說。

　　第二幕：在“芭蕾夢工廠”跳起青春版“瑪祖卡”

　　“腳背繃直！”

　　“別低頭！”

　　“注意節(jié)奏！”

　　今年60歲的遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞蹈學(xué)校資深教員王鵬，雖然半年前已退休，卻離職不離崗。每天早上9點，他都準(zhǔn)時來到學(xué)校，指導(dǎo)十來歲“小娃娃們”芭蕾基本功。

　　與曲滋嬌一樣，王鵬也是遼寧芭蕾舞團的“開團”演員。在這里，他與遼寧芭蕾舞團一同度過了39個春秋。

　　素日里，王鵬襯衫筆挺、馬甲熨帖、氣度溫和，頗有“老克勒”風(fēng)范。換上練功服，站在練功房里的他，瞬間改換了氣場，教學(xué)一絲不茍，訓(xùn)起學(xué)生來很嚴厲。

　　“想真正走上舞臺，就必須在學(xué)校里把基礎(chǔ)打好。芭蕾舞演員的舞臺時光短，只有十八九歲到三十來歲這十余年，容不得一丁點兒浪費。”王鵬說。

　　1994年起，遼寧芭蕾舞團下設(shè)七年制附屬芭蕾舞蹈學(xué)校，每年4到7個班不等，從全國選拔10歲左右的學(xué)員，每班8到15名學(xué)生，學(xué)習(xí)文化課和芭蕾舞專業(yè)課。為支撐遼芭的原創(chuàng)芭蕾，教學(xué)中同步加入中國民間舞、古典舞、現(xiàn)代舞以及軟毯子功訓(xùn)練。“傳統(tǒng)芭蕾訓(xùn)練并沒有這些內(nèi)容，讓演員排練時現(xiàn)學(xué)、現(xiàn)領(lǐng)悟可能會不適應(yīng)。如果從最開始學(xué)舞蹈的時候就有所涉獵，則排演起來事半功倍。”王鵬說。

　　遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞蹈學(xué)校執(zhí)行校長趙一飛表示，“以團帶校”辦學(xué)模式提供了良好的舞臺實踐機會，高班學(xué)生可以快速完成從學(xué)生到演員的過渡，加快人才培養(yǎng)速度。

　　如今，遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞蹈學(xué)校已成為世界規(guī)模最大的中等專科芭蕾人才培養(yǎng)基地，在業(yè)內(nèi)有“芭蕾夢工廠”之稱。

　　“我希望明年畢業(yè)后，可以有機會考入遼芭，成為真正的芭蕾舞演員。”

　　這是17歲臺灣女孩陳玟樺的夢想。2018年，她從臺灣桃園來到遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞蹈學(xué)校，如今是六年級在讀學(xué)生。

　　25年來，遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞蹈學(xué)校培養(yǎng)的孩子們先后在瓦爾納大賽、莫斯科大賽等知名國際大賽上斬獲特別大獎、金獎等獎項，在世界各大芭蕾舞比賽斬獲了160余項銀獎以上獎項，極大提升了中國芭蕾的世界認可度，畢業(yè)生遍布亞洲、歐洲、美洲和國內(nèi)各大芭蕾舞團，為遼寧芭蕾舞團輸送了90%以上的演員。

　　國家一級演員、遼寧芭蕾舞團原副團長呂萌說，目前全國活躍在舞臺上的專業(yè)演員不過三四百人，其中有些小的芭蕾舞團只有二三十人。“遼寧芭蕾舞團有多達75人的演員隊伍，就得益于‘團校合建’這樣一套完備的人才培養(yǎng)和選拔機制。”

　　第三幕：足尖上的“原創(chuàng)詠嘆調(diào)”

　　《阿里郎》旋律響起，兩方木質(zhì)曲轅犁在舞臺緩緩劃過。幾位姑娘身著朝鮮族高筒裙，立起足尖緩緩向前，彎下柔軟腰肢，將種子撒向大地。畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，她們換上土灰色東北抗聯(lián)軍裝，扛著大步槍，在激昂的音樂中，奮戰(zhàn)在白山黑水間……

　　這是遼寧芭蕾舞團原創(chuàng)芭蕾舞劇《八女投江》的片段。

　　近年來，遼寧芭蕾舞團先后創(chuàng)作演出了“中國風(fēng)”原創(chuàng)芭蕾《梁山伯與祝英臺》《嘎達梅林》《孔雀膽》《二泉映月》《末代皇帝》《遼河·搖籃曲》《八女投江》《花木蘭》等一批具有歷史性、藝術(shù)性的原創(chuàng)舞劇，多次獲“文華大獎”和中宣部“五個一工程”獎等獎項。

　　“中國芭蕾不能只有《吉賽爾》《天鵝湖》那些古典浪漫主義作品，中國芭蕾舞演員也不能只會演王子、公主和愛情故事。”《八女投江》編劇、原南京軍區(qū)前線文工團副團長、國家一級舞蹈編導(dǎo)王勇認為，文藝作品需要塑造英雄，更要關(guān)注生活，著眼本民族的命運。

　　說著容易做起來難。“從足尖上優(yōu)雅的‘白天鵝’到跪抬擔(dān)架膝行的女戰(zhàn)士，從高貴的公主到舞槍弄棒的花木蘭，那個轉(zhuǎn)變可不是一朝一夕就能實現(xiàn)的！”曲滋嬌感慨地說。

　　“我18歲在團里跳《二泉映月》女主角，那時幾乎天天哭。因為角色的塑造太難！不是靠扶著把桿吃苦就能練出來的，還要學(xué)習(xí)和融入很多表演方面的東西。”國家一級演員、遼寧芭蕾舞團首席演員王韻說。

　　與古典芭蕾舞劇更注重一板一眼的技術(shù)要求相比，原創(chuàng)芭蕾更注重對人物內(nèi)心的刻畫，注重傳遞和表達細致的情感。

　　在《二泉映月》中融入中國舞、古典舞，在《八女投江》中融入東北秧歌和朝鮮族舞蹈，在《花木蘭》中融入中國武術(shù)的棍舞……在編排原創(chuàng)劇目時，遼寧芭蕾舞團不斷守正創(chuàng)新，嘗試對芭蕾技法進行中國化改造，融入中國的藝術(shù)元素和表達方式。

　　從開始的忐忑觀望，到如今的信心滿滿，遼芭人在用芭蕾講述中國故事的不懈探索中也感受著來自市場和觀眾的接納與鼓勵。《八女投江》編排以來已演出了近百場；《花木蘭》2018年上演后，在沈陽中華劇場連續(xù)駐場演出20余場，場場上座率達到90%以上，創(chuàng)造了中國芭蕾舞劇目演出歷史的奇跡。“觀眾對這些原創(chuàng)劇目的接受和歡迎程度，超出我們想象。”曲滋嬌說。

　　第四幕：走向世界的“東方回旋曲”

　　21世紀初，西歐。

　　一場場經(jīng)久不息的掌聲，在呂萌心中刻下深深的痕跡。

　　那是遼寧芭蕾舞團攜原創(chuàng)舞劇《末代皇帝》在歐洲進行巡演。扮演少年溥儀的呂萌當(dāng)時年僅18歲。演出結(jié)束后，全場觀眾自發(fā)站起來，熱烈的掌聲響徹劇場。

　　“芭蕾界有一個‘行規(guī)’：觀眾掌聲不停，謝幕簾就不能閉上，演員也不能退場。一般的舞劇結(jié)束后，謝幕簾拉個兩三次，掌聲也就停了。那段時間幾乎每場《末代皇帝》的謝幕簾，都拉了七八次還拉不上。”這是呂萌心中永遠的驕傲。

　　近年來，融入中國人的情感、氣質(zhì)和追求，講述“中國故事”的原創(chuàng)芭蕾舞劇已走出國門，走向世界。《末代皇帝》《二泉映月》《八女投江》等原創(chuàng)劇目先后在美國、法國、俄羅斯、南非等多國演出，每場上座率均達到90%以上，《花木蘭》將在8月下旬在美國的林肯表演藝術(shù)中心進行完全自主運作的商業(yè)演出。隨后，遼寧芭蕾舞團還將在紐約、費城、波士頓、多倫多、蒙特利爾等地繼續(xù)進行為期一個月左右的商業(yè)演出。

　　“選擇花木蘭這個題材，一來是因為廣為人知，在全世界有一定的觀眾基礎(chǔ)，二來因為花木蘭身上的家國情懷與和平理念。這樣的價值理念，會被全世界人民認同。”曲滋嬌說。

　　在俄羅斯芭蕾舞演員斯維達看來，觀看《八女投江》《花木蘭》這些原創(chuàng)舞劇既是芭蕾舞藝術(shù)交流的機會，也是在接受中國文化和華夏文明的熏染。4年前被遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞蹈學(xué)校聘為舞蹈教員的斯維達說：“芭蕾不需要語言輔助，而是通過音樂、布景以及演員的動作展示，就可以很好地表達故事內(nèi)容。雖然講的是中國故事，但對于外國觀眾來說還是很容易接受的。”

　　2017年，遼寧芭蕾舞團受邀在俄羅斯馬林斯基劇院演出《八女投江》，場場座無虛席。當(dāng)舞劇演到女戰(zhàn)士跪抬擔(dān)架膝行的片段時，有的俄羅斯觀眾不禁低聲啜泣。

　　曲滋嬌還記得，一位俄羅斯芭蕾舞藝術(shù)家看罷后激動到熱淚盈眶。“演出結(jié)束后，他拉著我，一下下地捶著自己的胸膛，直呼‘太精彩了，勾起了我們對二戰(zhàn)歲月的記憶’！”

　　在中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白看來，把芭蕾和中國民族化的東西有機結(jié)合，形成原創(chuàng)作品向海外傳播，會讓中國芭蕾舞在世界舞臺更有生命力和存在感。“它可以穿越不同文化的藩籬，展現(xiàn)東方人特有的情懷，傳遞那份打動人心、向往光明的力量。”馮雙白說。