初見(jiàn)戴月琴，一襲長(zhǎng)裙長(zhǎng)衫，語(yǔ)氣溫和，一顰一笑、一坐一站都透著藝術(shù)大家的靈動(dòng)和風(fēng)范。戴月琴幼時(shí)與評(píng)劇舞臺(tái)結(jié)緣，14歲從藝刻苦學(xué)戲，塑造了眾多鮮活的角色。她大膽改革傳承新派評(píng)劇，讓傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代舞臺(tái)上煥發(fā)青春，她也是學(xué)生心中的“戴媽媽”，用言傳身教培養(yǎng)了一大批評(píng)劇新人。戴月琴守護(hù)著中華民族的藝術(shù)傳承，為評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展獻(xiàn)出了心血和才智。如今，68歲的她依然精神飽滿的活躍在評(píng)劇舞臺(tái)上，一顆初心仍青春有活力！

　　舞臺(tái)上的戴月琴。本人供圖

　　完成兒時(shí)夢(mèng)想　從藝之路收獲滿滿

　　談起為何會(huì)走上這條從藝之路，戴月琴老師依舊激動(dòng)。出生于滿族藝術(shù)之家的戴月琴，天生就有一副好嗓子。回憶起她第一次接觸評(píng)劇，戴月琴說(shuō)：“我至今還記得6歲時(shí)，媽媽帶我和弟弟去看露天電影《劉巧兒》，新鳳霞飾演的劉巧兒讓我一下子就著了迷。我讓媽媽幫我梳成巧兒姐姐那樣的辮子，手里拿著小籃兒，學(xué)著唱‘巧兒我自幼兒’。”她還在小學(xué)的一次命題作文《我的理想》中寫道：“長(zhǎng)大后，我要成為新鳳霞那樣的好演員。”帶著這個(gè)兒時(shí)的夢(mèng)想，戴月琴開始辛苦的追夢(mèng)之旅。

　　1964年，14歲的她從北京市女八中考入中國(guó)評(píng)劇院學(xué)員班插班學(xué)習(xí)，拜評(píng)劇名家新鳳霞、花月仙為師。學(xué)習(xí)之路是艱苦的，她每天早上5點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)起床，到阜成門護(hù)城河邊喊嗓子，之后回學(xué)校練早功，晚上演出結(jié)束后她還要跟老師繼續(xù)學(xué)習(xí)，總是搭乘末班車回到集體宿舍，第二天又準(zhǔn)時(shí)起床去練功……戴月琴非常珍視和懷念那段勤奮學(xué)戲的歲月，“正是因?yàn)檫@份刻苦，才從老藝術(shù)家那里學(xué)到了真本事”。

　　桃李滿天下 她是既親切又嚴(yán)厲的“戴媽媽”

　　從中國(guó)評(píng)劇院退休后的戴月琴一天都沒(méi)有休息，又站到了北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的講堂上，為振興評(píng)劇、培養(yǎng)新人盡自己最大的努力。“我熱愛(ài)評(píng)劇藝術(shù)，我想把我所有的技藝傳授給學(xué)生們。我現(xiàn)在要抓緊時(shí)間，盡量在體力還允許的時(shí)候多上幾節(jié)課。”她說(shuō)。

　　戴月琴的大部分學(xué)生都是很小就離開父母，到北戲來(lái)學(xué)習(xí)。戴月琴很心疼這些從外地來(lái)到北京求學(xué)的孩子，總是為她們買些水果、點(diǎn)心、營(yíng)養(yǎng)品，把她們當(dāng)作自己的孩子疼愛(ài)呵護(hù)。她的學(xué)生，年齡跨度也比較大，從四五歲的小孩子到二十多歲的大學(xué)生，還有社會(huì)上的評(píng)劇愛(ài)好者。她還經(jīng)常應(yīng)邀到學(xué)校、社區(qū)進(jìn)行專題講座，用不同的形式傳播評(píng)劇藝術(shù)。

　　教學(xué)方面，戴月琴的最大特點(diǎn)是“認(rèn)真”二字，她總是不辭勞苦地將劇本和譜子打印出來(lái)給學(xué)生，還將唱腔和伴奏帶轉(zhuǎn)換格式放到自己的平板電腦和MP3上帶給學(xué)生，并把精心制作的音視頻拷貝到學(xué)生的手機(jī)上，以便讓他們隨時(shí)學(xué)習(xí)。

　　課堂上，戴月琴對(duì)學(xué)生的要求十分嚴(yán)格，一字一句，一板一眼，一招一式，一顰一笑，從不含糊。課堂下，她把學(xué)生當(dāng)自己的孩子看待，是學(xué)生口中的“戴媽媽”。戴月琴說(shuō)：“當(dāng)年我的老師新鳳霞就是把我當(dāng)女兒看，不僅教我演戲，還教我做人。我覺(jué)得自己有義務(wù)把老藝術(shù)家的藝術(shù)和精神傳承下去。”

　　戴月琴非常注重科學(xué)發(fā)聲，她也將這套行之有效的方法融入到教學(xué)中。即使是在吊嗓子的時(shí)候，戴月琴也跟學(xué)生強(qiáng)調(diào)“進(jìn)入人物狀態(tài)”的重要性，她說(shuō)：“你就是這個(gè)人物，你現(xiàn)在就站在舞臺(tái)上表演，形成習(xí)慣，把身段表演和內(nèi)心情緒帶進(jìn)平時(shí)的演唱中。”在戴月琴的學(xué)生劉冰眼中，戴老師雖然年事已高，但授藝時(shí)非常嚴(yán)謹(jǐn)。一次，戴月琴腳部受傷，仍忍痛為學(xué)生進(jìn)行動(dòng)作示范。在戴月琴身上，劉冰看到了她對(duì)評(píng)劇的堅(jiān)持、細(xì)膩、認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)。

　　幾十年來(lái)，戴月琴堅(jiān)持收徒授藝。她說(shuō)：“傳承戲曲文化是我義不容辭的責(zé)任。”她通過(guò)QQ和微信視頻給天津、沈陽(yáng)、石家莊、漢沽、寶坻等外地的學(xué)生授課。她教學(xué)生學(xué)習(xí)評(píng)劇演唱藝術(shù)，不但努力學(xué)習(xí)評(píng)劇藝術(shù)，還要勤奮學(xué)習(xí)文化課，加強(qiáng)自身修養(yǎng)。

　　學(xué)生們也沒(méi)有讓他們的“戴媽媽”失望，在各大比賽中都取得好成績(jī)。戴月琴說(shuō)：“看著孩子們獲獎(jiǎng)，比我自己得獎(jiǎng)還高興！這是孩子們的榮譽(yù)，也是我的期盼，我會(huì)盡心盡力，為評(píng)劇藝術(shù)的傳承發(fā)展踏踏實(shí)實(shí)地多做事。”

　　大膽革新 傳承推廣新派評(píng)劇

　　為了適應(yīng)青年觀眾的審美需求，為了評(píng)劇藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，評(píng)劇要?jiǎng)?chuàng)新、要改革，戴月琴覺(jué)得自己有責(zé)任、有義務(wù)為發(fā)展評(píng)劇藝術(shù)闖出一條新路來(lái)。她在新鳳霞和吳祖光的鼓勵(lì)指導(dǎo)下，與張瑋、黃兆龍、張建國(guó)、王景明、花硯茹等專家共同研究探索，對(duì)評(píng)劇藝術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。

　　1978年她首創(chuàng)將民樂(lè)、管弦樂(lè)與電聲樂(lè)相結(jié)合的伴奏形式，應(yīng)用到由她主演的新派傳統(tǒng)名劇《花為媒》上。這種演出形式既突出了傳統(tǒng)民樂(lè)的演奏風(fēng)韻，又融入了現(xiàn)代輕音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽的色彩，在北京演時(shí)深受青年觀眾的歡迎，也令中老年觀眾耳目一新。

　　1994年戴月琴將自己主演、深受觀眾喜愛(ài)的《狐仙小翠》改編成電視戲曲連續(xù)劇《天地緣》，她在劇中分別扮演張瓊英和小翠兩個(gè)角色，還擔(dān)任了該劇的制片人，在片中成功地運(yùn)用了三維動(dòng)畫等特技手段，緊跟時(shí)代潮流，豐富了傳統(tǒng)戲曲的呈現(xiàn)形式。由她領(lǐng)銜主演的傳統(tǒng)名劇《花為媒》，走出了一條評(píng)劇音樂(lè)改革的新路。該劇由中央新聞電影制片廠拍攝后，收入中央電視臺(tái)的《中國(guó)戲曲精品庫(kù)》。戴月琴拍攝的評(píng)劇《戲曲名段欣賞》專輯于1999年榮獲“星光杯”獎(jiǎng)。

　　憑借新派評(píng)劇的創(chuàng)新貢獻(xiàn)，戴月琴也收獲了各種榮譽(yù)，如“新創(chuàng)作劇目?jī)?yōu)秀表演獎(jiǎng)”“中青年演員調(diào)演表演獎(jiǎng)”“新劇目調(diào)演主演獎(jiǎng)”“星花獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲電視節(jié)目一等獎(jiǎng)”等。

　　“評(píng)劇就是我的生命，我能力有限，但是我愿意為評(píng)劇貢獻(xiàn)一切。”戴月琴堅(jiān)定地說(shuō)。（中國(guó)青年網(wǎng)記者 張晰）