歐陽常林 全國政協(xié)委員、湖南廣電總臺原臺長。
2015年,綜藝節(jié)目火爆熒屏的同時,新的現(xiàn)象級的節(jié)目卻很少,“跟風(fēng)”、同質(zhì)化等屢被質(zhì)疑。全國政協(xié)委員、湖南廣播電視總臺原臺長歐陽常林在接受新京報專訪時表示,“跟風(fēng)”的根本在于電視臺由于收視壓力,更愿意選擇相對保險的引進節(jié)目模式,不敢冒險上創(chuàng)新節(jié)目。
他建議平臺拿出一定的時間資源,為孵化本土創(chuàng)新提供試錯容錯的空間。
談綜藝節(jié)目同質(zhì)化
收視綁架平臺 平臺綁架制作
新京報:現(xiàn)在綜藝節(jié)目跟風(fēng)、同質(zhì)化問題嚴重,是因為我們的原創(chuàng)力不夠嗎?
歐陽常林:跟風(fēng)難免,電視臺要靠綜藝節(jié)目來提高市場影響力,還要考慮保障收視率、廣告回報等問題。面對激烈競爭和生存壓力,平臺被收視綁架,收視被模式(指引進國外節(jié)目版權(quán)模式)和明星綁架,制作機構(gòu)被平臺綁架,幾乎成為了行業(yè)新常態(tài)。
新京報:電視臺都傾向于成熟的引進節(jié)目模式,不愿意冒險,是不是也擠壓了創(chuàng)新節(jié)目的空間?
歐陽常林:電視臺競爭激烈,當(dāng)然引進模式是比較保險的。對于電視臺而言,原創(chuàng)節(jié)目是使命,是社會責(zé)任,但迫于生存壓力,不會拿太多的資源去做。創(chuàng)新成為躺倒在引進模式上的僵尸。平臺要去掉綁架才會給創(chuàng)新更大的空間。
新京報:還有一個現(xiàn)象,現(xiàn)在節(jié)目請的明星也越來越大牌,你怎么看待一些節(jié)目將“寶”押在明星上的現(xiàn)象?
歐陽常林:現(xiàn)在“沒有最高只有更高”的明星出場費不斷刷新。產(chǎn)品成本急劇增加帶來的高風(fēng)險門檻,使得二三線衛(wèi)視做不起節(jié)目。
新京報:在同質(zhì)化嚴重、依靠大牌明星這種市場環(huán)境下,應(yīng)該如何鼓勵創(chuàng)新?
歐陽常林:進一步硬性限制媒體引進節(jié)目模式數(shù)量和節(jié)目明星化的比例。平臺拿出一定時間資源,為孵化本土創(chuàng)新提供試錯容錯的空間,把創(chuàng)新放到比收視、創(chuàng)收排名更重要的位置。完善創(chuàng)新獎勵機制,大膽?yīng)剟顒?chuàng)新人才。
談“粉絲經(jīng)濟”
“全民明星”模式很難復(fù)制
新京報:“粉絲經(jīng)濟”也是這一年中的一個熱詞,最早的“粉絲經(jīng)濟”是不是可以從超女時代的李宇春算起?
歐陽常林:是。“粉絲經(jīng)濟”首先是一種現(xiàn)象,從商業(yè)本質(zhì)上看,它貢獻流量貢獻收視,會有一定的經(jīng)濟價值,但目前還不構(gòu)成一種獨立的主體商業(yè)模式。
新京報:現(xiàn)在有一些節(jié)目也是希望可以依靠“粉絲經(jīng)濟”來尋求賣點?
歐陽常林:觀眾選擇明星,平臺才會選擇明星,最后資本才選擇明星。中國年輕人正好趕上獨生子女這一代,從小就追星。
新京報:但在李宇春之后,好像就再沒有出現(xiàn)一個這樣的“全民明星”了,是不是說明依靠節(jié)目捧出誰,這種模式也沒有復(fù)制性?
歐陽常林:是,歷史可能會重復(fù),但對于很多人來說,機會就那一次。就在那個恰定的時候,激起了一個超女的選秀。之后(新人)一定是以別的方式出來,現(xiàn)在小鮮肉某種意義上不也是當(dāng)年的李宇春嗎?現(xiàn)在“超女”要重復(fù)(制造出)李宇春這樣(紅)的也難了。
新京報:現(xiàn)在觀眾已經(jīng)被大牌明星的綜藝節(jié)目吊起了胃口,純做素人(普通人)的節(jié)目還會有市場嗎?
歐陽常林:素人節(jié)目不是不能做,只是不能重復(fù)之前的(老模式),素人就是要生活化講真實的故事。
★新聞內(nèi)存
去年共有215檔綜藝節(jié)目面世
據(jù)統(tǒng)計,2015年共有215檔綜藝節(jié)目面世,以平均季播長度13集來算,觀眾需要每天看7集,一年內(nèi)才能看完這些節(jié)目。但另一方面,節(jié)目類型卻相對單一,同質(zhì)化嚴重。《爸爸去哪兒》火了之后,親子綜藝類真人秀節(jié)目僅在2014年就在至少24家省級衛(wèi)視開播。2月有媒體曝出,廣電總局擬出臺相關(guān)規(guī)定,從數(shù)量、節(jié)目內(nèi)容、播出時間等嚴格控制未成年人參加真人秀。
[責(zé)任編輯:郭曉康]