原標(biāo)題：游園驚夢德彪西

　　易立明創(chuàng)建的北京新蟬戲劇中心出品的德彪西《佩利亞斯與梅利桑德》，剛剛在上海大劇院完成中國首演。

　　國王戈洛迷失于林，意外發(fā)現(xiàn)梅麗桑德，將其帶回城堡納。梅利桑德與和佩利亞斯暗生情愫，真相大白時(shí)，戈洛殺死胞弟佩利亞斯，梅利桑德產(chǎn)下一女后離世。該劇對故事的時(shí)間地點(diǎn)均不做限定。在德彪西的調(diào)色板下，加之梅特林克原著，這對男女主角不似凡人，倒更似天仙一般觸不可及，虛無縹緲，猶如霧里看花水中望月。

　　得益于音樂與劇情的這般特征，人們很容易將此劇與昆曲《牡丹亭》聯(lián)系起來，兩者都帶著浮生若夢的強(qiáng)烈烙印，游園悚夢的驚鴻一瞥。由此，易立明舞臺制作的主要基調(diào)，便以京昆獨(dú)有的寫意留白，替代實(shí)景建構(gòu)。純白的布景輔以投影擔(dān)當(dāng)全劇底色，背部的大屏幕投射出大海的場景，位于舞臺兩側(cè)的帶有鏤空的移門就像京劇里的層層幕布一樣將舞臺切割開來。易立明試圖將京昆的象征性舞美嫁接到此劇，雖然在西方早已有羅伯特·威爾遜等人的嘗試在先，但還是創(chuàng)意果敢，精神可嘉。

　　突出的創(chuàng)意下，則是問題累累的重現(xiàn)。易立明用折子戲般的方式，處理德彪西的無終旋律，五幕15個(gè)場景近10次在音樂進(jìn)行中的移門換景和噪音打碎了歌劇的連貫性；兩側(cè)移門的頻繁調(diào)度不僅另演員活動區(qū)域受到很大局限，更限制了側(cè)逆光的使用；嘗試在舞臺上再現(xiàn)移步換景、虛實(shí)結(jié)合這類東方寫意手法，但第四幕的假山石破壞了寫意空靈的氛圍。總的來說，這是一版融入可貴創(chuàng)意，但在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上生搬硬套，毀譽(yù)參半之作。

　　音樂方面，上海愛樂樂團(tuán)和湯沐海僅用兩天半排練合成時(shí)間，樂團(tuán)在第一幕的前三場換景音樂中幾度如履薄冰，不過待到第二幕起，便開始發(fā)揮穩(wěn)健。德彪西此劇發(fā)力，演唱只在劇情交代，氛圍的鋪陳渲染推波助瀾，全在樂團(tuán)使勁。所幸，即使舞臺上的視覺呈現(xiàn)參差不齊，樂池里音樂家們的演奏，連同幾位歌唱家的賣力演唱，為德彪西的音樂畫卷，書寫了色彩斑斕的大氣磅礴。