韓劇《來(lái)自星星的你》大結(jié)局早已上演，但它掀起的熱度依舊沒(méi)有降溫。韓劇是一個(gè)夢(mèng)想販子，那些追捧韓劇的粉絲們未必能感悟到韓劇流行的精神核心，但國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作者們應(yīng)從中汲取創(chuàng)作智慧。

　　韓劇《來(lái)自星星的你》大結(jié)局早已上演，但它掀起的熱度依舊沒(méi)有降溫。以《來(lái)自星星的你》為代表，經(jīng)過(guò)數(shù)年沉寂之后，韓劇正形成新一輪爆發(fā)。韓劇再次來(lái)襲，很多人都問(wèn)，“國(guó)產(chǎn)劇哪兒去了”。

　　自從1997年，《愛(ài)情是什么》打響了韓劇進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)的第一槍后，《藍(lán)色生死戀》《玻璃鞋》……每一部韓劇的播出幾乎都得到了中國(guó)各階層觀眾的認(rèn)可。但韓劇在中國(guó)的火爆，也引來(lái)很多的爭(zhēng)議,一篇《韓劇害了中國(guó)女人》的網(wǎng)帖曾躥紅網(wǎng)絡(luò)。爭(zhēng)議雖然獨(dú)立在追捧之外，但爭(zhēng)議總是發(fā)酵話題的最好元素，更多人借此對(duì)韓劇及韓星進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，進(jìn)而反思國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作所面臨的困境。

　　其實(shí)，無(wú)論是家庭倫理劇還是青春偶像劇，韓劇中很少刻意設(shè)置離奇情節(jié)，劇中人物只是在愛(ài)情、責(zé)任和良心之間備受煎熬。相比國(guó)產(chǎn)劇，韓劇能最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，使觀眾在情感波動(dòng)中享受一種世俗的美。這種美真誠(chéng)地描摹了世態(tài)人情，充滿了人類質(zhì)樸的愛(ài)、同情與關(guān)懷。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。眼里看的是韓劇，心里回味著自己的生活，這應(yīng)該是韓劇走紅的社會(huì)文化心理。

　　而反觀國(guó)產(chǎn)劇，家庭倫理劇過(guò)于講究沖突，青春偶像劇又太多追求“虐心”，往往容易被觀眾批為劇情狗血。電影符號(hào)學(xué)家麥茨曾說(shuō)過(guò)，電影與生活的形似性，不是建立在影像與原物之間，觀眾對(duì)電影的感知本身便包含著文化的符碼，觀眾衡量作品的好與壞、真實(shí)與否的標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際是一個(gè)文化的標(biāo)準(zhǔn)。我們的創(chuàng)作文化似乎普遍強(qiáng)調(diào)文化心理沖突。

　　有人說(shuō)，影視工業(yè)本來(lái)就是一個(gè)造夢(mèng)的藝術(shù)，最受人們歡迎的永遠(yuǎn)是那些雖非現(xiàn)實(shí)卻很美好的夢(mèng)想：王子與姑娘的愛(ài)情、摯友間的感情、正義對(duì)邪惡的勝利、拼搏之后的成功，這是從古至今都繞不過(guò)去的母題。韓劇是一個(gè)夢(mèng)想販子，那些追捧韓劇的粉絲們未必能感悟到韓劇流行的精神核心，但國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作者們應(yīng)從中汲取創(chuàng)作智慧。（習(xí)鐵城）