電影新勢力，大片潮中的中小成本影片

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　　真正的藝術(shù)都是表達(dá)人類共通情感的，它的個性只是體現(xiàn)在風(fēng)格上。扎根生活、面向本土、充滿了原創(chuàng)活力的中小成本影片，操作機(jī)制靈活，創(chuàng)作手法多樣，周期短，投資低，風(fēng)險小，有著獨特而又無比廣闊的生存空間。

　　不知道從什么時候開始，人們在談到國產(chǎn)電影時，“大片”和“中小成本”成了一種約定俗成的分類方法。以前我們習(xí)慣于將影片分為主旋律、文藝片、言情片、諜戰(zhàn)片、武打片、古裝片，或者是喜劇片、苦情片、恐怖片、懸疑片，以及好片、爛片，那都是從電影的題材類型和內(nèi)容品質(zhì)出發(fā)的。我們對什么樣的生活和敘述生活的方式感興趣，我們就會去選擇相應(yīng)題材類型的影片。然而現(xiàn)在，不論是專家還是媒體，似乎對電影講述故事這件事已經(jīng)不以為然了，從電影制作的投融資階段一直到院線碟片最終營銷的末端轉(zhuǎn)而成為學(xué)術(shù)研究、媒體關(guān)注或新聞炒作的熱點。觀眾選擇進(jìn)電影院看一部電影的決定權(quán)交給了電影的投資方。對大片的批評有多么洶涌澎湃，進(jìn)電影院買票看大片的積極性就有多么的高漲，以至于有的導(dǎo)演已經(jīng)趾高氣揚地放言：讓批評來得更猛烈些吧，因為你罵得越兇我賺得越歡。

　　票房過億怎成唯一評價標(biāo)準(zhǔn)

　　量化怪圈套在影視業(yè)的身上

　　這本來是一個悖論，卻成了今天中國電影發(fā)展的固定模式。當(dāng)年廣為詬病的宏大敘事轉(zhuǎn)換成了如今的大明星、大制作、大投資、大場面、大導(dǎo)演、票房大數(shù)兒。所有人都陶醉了，仿佛只要砸下那個令人血脈賁張的大數(shù)兒，中國電影就突飛猛進(jìn)了。一片掌聲和叫好聲中，越來越多的導(dǎo)演昂首挺胸邁進(jìn)億元俱樂部，更多的導(dǎo)演則摩拳擦掌躍躍欲試，中國電影產(chǎn)業(yè)的大躍進(jìn)時代已然到來了。2011年年終歲末，我們又聽到了這樣一連串的大數(shù)兒：國產(chǎn)故事片產(chǎn)量超過500部，全國城市影院平均每天新增銀幕超過8塊，總銀幕數(shù)已經(jīng)達(dá)到9000余塊，全國城市影院的票房已經(jīng)超過120億。

　　120億，這無疑是振奮人心的好消息。尤其是相比于當(dāng)年電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型期的慘淡經(jīng)營、捉襟見肘、步履維艱、無人喝彩，從一片廢墟中跋涉出來的電影從業(yè)者有的是慶祝的理由。早在好幾年前就有人歡呼“大電影的后100億時代”了。今天的電影業(yè)儼然成了一座閃閃發(fā)光的金礦，一塊碩大誘人的蛋糕，每個人都想分一杯羹，各種資金聞風(fēng)而動、爭先恐后，都想搭上這趟一夜成名快速致富的列車。圍繞電影展開的話題已經(jīng)把銀幕遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在身后，幾乎沒人關(guān)心電影講了什么故事，想要傳達(dá)怎樣的思想和情感，看完電影之后我們可以獲得些什么，享受到什么，或者至少記住點兒什么。每一個進(jìn)電影院的觀眾都幻化成了令人垂涎三尺的票房數(shù)字，評價電影好壞的唯一依據(jù)變成了票房過億。我們一方面對教育界以分?jǐn)?shù)作為衡量教育質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，一切圍著高考指揮棒轉(zhuǎn)和體育界“一切向金牌看齊”的現(xiàn)象憂心忡忡，另一方面又將量化的怪圈兒套在了影視業(yè)的身上。