九成文藝作品屬“復制”是禁錮創(chuàng)新

　　國家版權局局長柳斌杰日前表示，目前國內(nèi)很多文化藝術作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于重復、復制和模仿，創(chuàng)新能力不強，所以國人喜歡看外國大片，今后政府將通過設立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。(11月13日《新京報》)

　　以柳斌杰提到的“電影電視作品”為例，目前“重復、復制和模仿”現(xiàn)象可以說已到了泛濫恣肆的程度。比如“翻拍風”。從四大名著到金庸作品，從紅色經(jīng)典再到一系列偶像劇，從“電影翻拍電視劇”到“電視劇翻拍電影”，從換湯不換藥的劇本改編到?jīng)]完沒了的接拍續(xù)集，“劇二代”儼然成了影視主流。《中國青年報》日前的調查顯示，96.7%的受訪者坦言近年來國產(chǎn)“劇二代”很多，75.1%的感嘆“劇二代”一代不如一代。

　　再如題材、手法的雷同、一窩蜂地復制和模仿。此前風靡一時的諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇就是如此，時下大火的穿越劇同樣也是如此。而“歷史劇”名義的題材扎堆復制，更是觸目驚心：如僅瞄準“楚漢題材”的電視劇，目前就已有5部；而“武則天”更是異常受寵——— 在播或將要播出的影視劇中，不下8個武則天版本將輪番登場……

　　文藝作品熱衷翻拍、重復復制成風，顯然是藝術生產(chǎn)力、文藝創(chuàng)造力匱乏凋敝的一個顯著征兆，這正如調查數(shù)據(jù)顯示的，“74.3%的受訪者認為，翻拍成風是中國文化創(chuàng)造力枯竭的一個信號”。

　　究竟是什么導致了這種文化創(chuàng)造力的禁錮和枯竭？

　　文藝工作者自身的浮躁不實、創(chuàng)新能力不濟，當然是十分重要的主觀原因，但全面檢討，又不得不承認，維持“文化創(chuàng)造力”和保障創(chuàng)作自由的社會制度環(huán)境制約，才是造成這種“枯竭”的客觀原因。比如，寒磣微薄的低稿酬制度。目前在我國，無論是在文學藝術，還是其他文學創(chuàng)作領域，稿酬制度大都維持的是幾十年前確立的每千字幾十元的超低稿酬標準。這樣的稿酬標準，不用說是維持創(chuàng)作者的體面生活，即便維持基本生存都相當成問題。

　　再如，維權艱難、保障乏力的版權制度。剽竊、盜版難以得到及時應有的懲處，而復制、模仿事實上總是比原創(chuàng)更易獲利，“文化創(chuàng)造力”只能在這種逆向的淘汰機制下，不斷走向凋敝、枯萎。

　　另外值得一提的是，也該反思一下審查制度是否科學、合理。“已經(jīng)拍過的題材在政策上不會踩線”，“歷史題材遠比現(xiàn)實主義題材更容易通過審查”，真誠如著名導演馮小剛不久前批評的，“是不是也應該認真檢討一下我們的審查給創(chuàng)作帶來的傷害和桎梏。這個問題不解決，想要拍出經(jīng)得住時間考驗，無愧于時代的作品將是一句空話”。