人民日報痛批抗戰劇戲說史實 警惕娛樂埋葬歷史

資料圖：35集電視劇《抗日奇俠》

　　近兩年，隨著新中國成立60周年與建黨90周年紀念日的到來，我們迎來了普及歷史知識、深化民族記憶的良好契機。電視作為集公共性、傳播性、針對性、親民性等特點于一身的媒介，在眾多宣傳主流價值的媒介形態中脫穎而出，其中掀起的一股抗戰題材電視劇的播出熱潮，尤為引人關注。

　　將中華民族這一段血雨腥風的歷史以影像化的形式呈現出來，認真創作出尊重歷史事件、尊重歷史人物的電視劇精品，是電視對塑造國家形象和弘揚民族精神的貢獻，也是其義不容辭的社會責任。隨著時代的變遷，人們獲取知識的來源已經更多地從紙質文字轉向了網絡和電視，尤其是現在中國電視劇的受眾主體，已經集中于青少年和一般知識水準的普通百姓。如果電視劇創作者不能以嚴肅的態度對待歷史，那么作品所呈現的影像及其表達的主題就會誤導觀眾，對他們產生不容小覷的消極影響。遺憾的是，在近些年的熒屏上，一些電視劇一味追求娛樂效果及商業利益，以游戲精神褻玩歷史，這種對歷史不負責任的創作態度令人堪憂。

　　游戲歷史，喪失文化自尊

　　八年抗戰對于中國人民來說是一部沉甸甸的血淚史。戰爭的殘酷和慘烈程度遠遠超出和平年代的人們的想象，抗日英雄是時代的楷模和民族的脊梁，然而他們又是和我們一樣有著血肉之軀的凡人，沒有三頭六臂，無法刀槍不入�？稍谟械碾娨晞≈�，真實的英雄卻被功夫了得的“超人”所取代，與日寇的殘酷搏斗成了不乏魔幻色彩的武俠傳奇。

　　電視劇《抗日奇俠》中的幾位抗日奇俠，有的以繡花針為暗器，能不留痕跡在瞬間致人死地；有的擁有銅頭鐵臂，能一掌斷石，幾拳便可令日本人粉身碎骨；還有的會縮骨功、易容術、化骨綿掌，能避開子彈……在這接二連三、讓人眼花繚亂的功夫炫技中，觀眾仿佛在觀看一部金庸式的武俠傳奇劇，全然忘了該劇特殊的時代背景及沉重的歷史主題，也更感受不到民族抗戰的悲壯和犧牲的慘烈。

　　在“奇俠”們的拳腳交加中，熒屏上出現了一批講述平民抗戰“劍走偏鋒”的作品，似乎要掀起一股“痞子風”。如電視劇《烈火》，為了娛樂觀眾，營造強烈的戲劇感，劇中主人公不僅有迷藥“坦白劑”這種奇物，而且還是江湖道上和警察局黑白兩道通吃的奇人。一邊是言行低俗、一身匪氣的痞子豪杰，一邊是無所不能、令日軍聞風喪膽的神秘大俠。這樣傳奇故事中的另類英雄不僅模糊了觀眾對抗戰英雄的正確認知，也模糊了他們的價值觀和是非觀。

　　以上個世紀30年代大上海為背景，講述幫會勢力抗日的電視劇《斷箭》，40多集的篇幅，大多在描寫主人公爭奪地盤的恩怨情仇，直到最后幾集才從黑幫之間的廝殺落腳到民族抗日上。表現這樣一個特殊的抗日群體，本來可以有很強的故事張力，然而劇作卻耽于把幫會傳奇化、把英雄超人化、把日軍愚笨化，其中不乏脫離史實之處，像潛入日軍醫院偷取藥品，光天化日之下在街上偷得日軍鑰匙等危險行為，主人公只身一人便輕松完成，如同兒戲。

　　作為抗日題材的電視劇，以如此娛樂化的方式去呈現殘酷的戰爭，會使觀眾尤其是年輕觀眾，將一場民族劫難看成一出險象環生的游戲，看不到八年抗戰的艱辛，看不到一個民族被侵略、被蹂躪、被迫反抗的悲壯，更無法理解和銘記無數先烈慘烈的犧牲。如此戲說歷史、輕視英雄的做法，其直接后果就是消解了民族精神的傳承。為了娛樂，為了收視率，竟能容忍將本民族的血淚史拿來戲說和娛樂，這歸根到底是歷史觀出了問題，是喪失文化自尊的表現。