風(fēng)靡紐約、北京、上海、廣州,臺(tái)灣最多孩子看過(guò)的《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》剛剛結(jié)束了在遼寧鐵嶺的首次演出,這也是臺(tái)灣紙風(fēng)車(chē)劇團(tuán)在大陸的首次戶(hù)外演出。

　　在兩岸共同打造的“遼寧(鐵嶺)臺(tái)中周暨兩岸少兒文化展演節(jié)”上,該劇在鐵嶺可容納3500人的戶(hù)外劇場(chǎng)進(jìn)行的兩場(chǎng)演出座無(wú)虛席。

　　《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》打破了以往兒童劇的模式,全劇沒(méi)有一個(gè)連貫的故事,是以“一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的巫婆”風(fēng)趣的表演,串聯(lián)起《動(dòng)作與聲音》、《起床號(hào)》、《追風(fēng)賽狗場(chǎng)》等6個(gè)不同的片段,每段十幾分鐘�？此茮](méi)有一個(gè)完整的故事,但每個(gè)片段都是一段奇妙的遭遇,給人嶄新的感覺(jué),充分吸引兒童的注意力。

　　就是這樣一部“反�！钡膬和瘎�,卻把孩子們迷住了。臺(tái)灣紙風(fēng)車(chē)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)任建誠(chéng)告訴記者,《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》是臺(tái)灣最多人看過(guò)的兒童劇,平均每4人就有1人看過(guò)。

　　任建誠(chéng)說(shuō),《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》的創(chuàng)作,沒(méi)有先驗(yàn)的預(yù)設(shè),沒(méi)有框框的束縛,但是卻在沒(méi)有預(yù)設(shè)的“教育”意識(shí)中,起到了“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的美育效果。

　　任建誠(chéng)說(shuō),在《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》里,人情味是傳統(tǒng)的,卻用現(xiàn)代的人偶戲結(jié)合多媒體去表演;在《動(dòng)作與聲音》中,肢體語(yǔ)言和原住民舞蹈都是最原始的,但用現(xiàn)代舞的方式、現(xiàn)代劇場(chǎng)的燈光音響去呈現(xiàn)�；蛟S,這部劇成功的關(guān)鍵就在于每一個(gè)片段都具有原創(chuàng)性,你看到了開(kāi)始,卻猜不出結(jié)局。

　　任建誠(chéng)在演出結(jié)束后告訴記者,“開(kāi)始還害怕東北的觀眾不能接受全部訊息,但是沒(méi)想到效果特別火爆,和在臺(tái)灣一樣受歡迎�！�

　　紙風(fēng)車(chē)的劇目在多年的巡演中,走過(guò)紐約、巴黎、港澳、北京等地,在任建誠(chéng)眼里,盡管各地孩子的語(yǔ)言表述會(huì)有不同,但接受和喜愛(ài)程度并無(wú)差異。

　　任建誠(chéng)說(shuō),可能大陸孩子在思想表達(dá)上比臺(tái)灣孩子更直接,有話(huà)就說(shuō)。雖然語(yǔ)言會(huì)有所不同,但創(chuàng)意與藝術(shù)是沒(méi)有限制的,各地的孩子,想法和心靈都一樣。兩岸之間最重要的是溝通,兒童劇作為橋梁可以讓兩岸小朋友得到精神上的溝通。

　　正如一位看完《紙風(fēng)車(chē)幻想曲》的觀眾所言,如果這世上還有真正像《彼得·潘》里夢(mèng)幻島一樣的地方,那我相信就是像這樣的美好兒童劇。小朋友們看到豐富的肢體語(yǔ)言會(huì)哈哈大笑,然而我們這些大朋友卻會(huì)因?yàn)檫@些確確實(shí)實(shí)存在在記憶里的溫馨幽默的場(chǎng)景歡呼雀躍。