中新社廣州4月10日電 (索有為 奚婉婷 張璐琳)“兩岸當代藝術的共融將是大勢所趨，這種融合是‘1+1=？’，其中的未知是一股龐大的能量。”臺灣藝術家黃致陽10日在此間接受中新社記者采訪時如是說。

　　第四屆“廣州三年展項目展”第二回10日在廣州開幕，黃致陽是本次項目展中唯一來自中國臺灣的參展藝術家。他的作品常活躍在海內外的知名展會，他設計的藝術裝置《座千峰》被永久性擺放在上海世博園的主軸上。

　　在廣東美術館正門前的廣場上，黃致陽所帶來的參展作品《座山峰/竹山》格外引人注意。該作品由18件形狀各異的白花崗巖石雕和三百余根竹子組合而成。

　　黃致陽說：“我想在此中營造一種人與自然萬物和諧相處的關系，以一種寧靜致遠的中國自然山水空間觀對應現(xiàn)當下都會叢林中反復紛擾的城市空間現(xiàn)狀。”

　　生于臺灣、現(xiàn)居北京的黃致陽認為，臺灣的當代藝術具有“個體獨立性”，而大陸的當代藝術發(fā)展更多的是傾向“群體性”，比如近十幾年來的“紅色中國”創(chuàng)作潮流。

　　盡管兩岸的當代藝術發(fā)展軌跡不同，但黃致陽卻堅信兩岸藝術共融是大趨勢。“最明顯的就表現(xiàn)在商業(yè)文化交流上。”黃致陽解釋說，近年來出現(xiàn)在大陸的臺灣畫廊不斷增多，另外還有不少來自臺灣的藝術從業(yè)人員，他們活躍在大陸的藝術拍賣行業(yè)里，兩岸間的商業(yè)文化交融已初見端倪，兩岸的藝術文化理念會越來越靠近，所以共融是大勢所趨，這種融合是正面的，同時有助于中國當代藝術在世界舞臺上站穩(wěn)腳跟。

　　黃致陽還認為，中國美學觀和西方美學有差異也有交融，此時在中國當代藝術發(fā)展的交叉口上來思考這個問題是很有意義的，中國當代藝術不應該是“一湖死水”，而是應像現(xiàn)在這樣用思考來“攪亂”，那中國當代文化國際地位的提高將會“水到渠成”。(完)

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