【文藝觀潮】

　　作者：馬立（福建省習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員、福建師范大學(xué)傳播學(xué)院講師）周星（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授）

　　近些年，漢字、詩(shī)詞、文物、典籍等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為文化類節(jié)目的創(chuàng)意源泉。在媒體融合背景下，這些節(jié)目以多種藝術(shù)形式的跨界演繹、多元文化視角的“解碼”、跨圈層運(yùn)作的文化策略，推動(dòng)傳統(tǒng)文化節(jié)目頻頻“出圈”，為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進(jìn)文化類節(jié)目的高質(zhì)量發(fā)展，提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

　　讓文化符號(hào)生動(dòng)起來(lái)

　　如何將抽象的文化符號(hào)轉(zhuǎn)化為生動(dòng)、可感的視聽(tīng)形象，始終是文化類節(jié)目需要解決的核心問(wèn)題。從近年形成熱點(diǎn)的節(jié)目來(lái)看，跨界已成為創(chuàng)新節(jié)目形式、“活化”文化經(jīng)典的重要方式。它不僅體現(xiàn)在綜藝、訪談、紀(jì)錄片、短劇等不同節(jié)目形態(tài)的互動(dòng)、融合，也表現(xiàn)為創(chuàng)作者嘗試從戲劇、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等其他藝術(shù)門(mén)類尋找契合的表現(xiàn)形式，豐富表現(xiàn)手段，用審美的力量喚醒經(jīng)典。

　　《國(guó)家寶藏》《典籍里的中國(guó)》將戲劇舞臺(tái)作為主場(chǎng)景，在一個(gè)個(gè)動(dòng)人心弦的戲劇情境中刻畫(huà)歷史人物、講述歷史故事，將觀眾帶回歷史文化現(xiàn)場(chǎng)。戲劇舞臺(tái)建立起的莊重性、儀式感，既賦予節(jié)目厚重的歷史質(zhì)感，也讓觀眾在獨(dú)特的戲劇審美體驗(yàn)中，產(chǎn)生對(duì)歷史的敬畏感和對(duì)民族文化的認(rèn)同感。《中國(guó)考古大會(huì)》《舞千年》將舞蹈作為展現(xiàn)中華文化豐富內(nèi)涵的有效表現(xiàn)手段。前者借由舞蹈復(fù)現(xiàn)古代人的生活圖景，較好地平衡了節(jié)目的專業(yè)性與通俗性；后者以中國(guó)古典舞透視中華文明，發(fā)揮舞蹈長(zhǎng)于抒情的特性，將舞蹈的表現(xiàn)性和影視藝術(shù)的敘事性有機(jī)結(jié)合起來(lái)，提升了節(jié)目的感染力。《經(jīng)典詠流傳》則以現(xiàn)代音樂(lè)韻律激活詩(shī)詞之美，通過(guò)對(duì)“聽(tīng)覺(jué)意象”的塑造展現(xiàn)詩(shī)詞意境。

　　融入不同藝術(shù)表現(xiàn)形式，并非簡(jiǎn)單地拼湊、組合，而是要遵循不同門(mén)類藝術(shù)的規(guī)律，充分利用每一種藝術(shù)的特性，擴(kuò)展審美體驗(yàn)。還應(yīng)注意到，各種表現(xiàn)形式及其構(gòu)成的內(nèi)容單元可以相對(duì)獨(dú)立，但不應(yīng)孤立、割裂。創(chuàng)作者要將它們有機(jī)地組織起來(lái)，使之相互配合，互為補(bǔ)充和加強(qiáng)，由此構(gòu)建起多層次、復(fù)合性的審美體驗(yàn)，滿足觀眾多元審美需求，重新釋放傳統(tǒng)文化的魅力。

　　讓敘事視角更加多元

　　相較于曾經(jīng)流行的“講壇式”解讀，當(dāng)下的文化類節(jié)目呈現(xiàn)出更多元的敘述視角，和更加差異化的“解碼”方式。一些節(jié)目不僅注重探尋傳統(tǒng)文化根脈，“解碼”文化基因，也強(qiáng)調(diào)將傳統(tǒng)文化與國(guó)家、民族的命運(yùn)以及當(dāng)代社會(huì)發(fā)展聯(lián)系起來(lái)，塑造中華民族文化形象，提煉優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。比如，《國(guó)家寶藏》通過(guò)“國(guó)寶”的“前世今生”激活沉淀千年的中國(guó)燦爛文明，講述薪火相傳、代代守護(hù)的故事，讓歷史的光芒照進(jìn)現(xiàn)實(shí)；《典籍里的中國(guó)》在與古代先賢的跨時(shí)空對(duì)話中汲取歷史智慧，照鑒當(dāng)下與未來(lái)；《美術(shù)里的中國(guó)》不只聚焦繪畫(huà)技藝，也將作品背后那些“不可見(jiàn)”的歷史時(shí)刻、畫(huà)家的精神世界，轉(zhuǎn)化為折射著中華歷史的精彩故事，使觀眾在對(duì)美術(shù)經(jīng)典的欣賞中感受“力透紙背”的民族精神。這些節(jié)目既傳播了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也增強(qiáng)了國(guó)人的文化認(rèn)同和文化自信。

　　文化類節(jié)目還不斷尋找更加大眾化、通俗化的表達(dá)方式，以拓展傳統(tǒng)文化的表達(dá)空間。中華傳統(tǒng)文化不只是宏大的歷史敘事，還包含著浸潤(rùn)在中國(guó)人衣、食、住、行等日常生活中的文化智慧。《衣尚中國(guó)》聚焦中華服飾之美，品味傳統(tǒng)服飾背后的匠心技藝，展現(xiàn)中國(guó)人獨(dú)特的審美追求；《遇見(jiàn)天壇》通過(guò)體驗(yàn)各種“天壇職業(yè)”，揭示天壇建筑、禮樂(lè)、祭祀背后的文化密碼；《上新了·故宮》用故宮“文創(chuàng)”將大眾與故宮文化聯(lián)結(jié)起來(lái)。這些節(jié)目在更為生活化的題材中挖掘人文價(jià)值與美學(xué)韻味，通過(guò)場(chǎng)景化、情景化的體驗(yàn)，讓傳統(tǒng)文化融入百姓日常生活之中。

　　文化類節(jié)目在進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文藝的生產(chǎn)和傳播場(chǎng)域后，也嘗試以更具“網(wǎng)感”的表達(dá)方式闡釋傳播傳統(tǒng)文化。比如騰訊視頻出品的《此畫(huà)怎講》用“二次元”的方式“解讀”古畫(huà)。生動(dòng)、形象的真人演繹、畫(huà)中人妙趣橫生的對(duì)話，不時(shí)蹦出的流行話語(yǔ)，增添了節(jié)目的觀賞趣味，降低了藝術(shù)欣賞的門(mén)檻，更容易被網(wǎng)絡(luò)受眾接受。然而，也有一些節(jié)目充斥著吐槽、調(diào)侃、玩“梗”、解構(gòu)的話語(yǔ)，在一定程度上消解了文化的深度和意蘊(yùn)，使節(jié)目趣味有余、內(nèi)涵不足。如何既能適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文化審美特征，又在創(chuàng)新表達(dá)方式中堅(jiān)守傳統(tǒng)文化根脈，還有待進(jìn)一步探索。

　　讓表達(dá)空間更加開(kāi)闊

　　圈層化是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的典型特征。當(dāng)下部分創(chuàng)作者圍繞圈層文化做文章，將其當(dāng)作文化類節(jié)目創(chuàng)新表達(dá)形式、實(shí)現(xiàn)節(jié)目迭代的突破口。視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩作為“Z世代”高度聚集的文化社區(qū)，擁有超7000個(gè)核心圈層，其中就包括了古風(fēng)、漢服、國(guó)樂(lè)、古典舞等眾多傳播傳統(tǒng)文化的小眾圈層。隨著該網(wǎng)站由小眾文化社區(qū)向大眾化平臺(tái)轉(zhuǎn)型，這些圈層文化開(kāi)始走進(jìn)大眾視野，為傳統(tǒng)文化節(jié)目創(chuàng)新帶來(lái)新動(dòng)力。嗶哩嗶哩與河南衛(wèi)視合作共同打造的《舞千年》就是跨圈傳播的產(chǎn)物。節(jié)目追求的國(guó)風(fēng)表達(dá)和審美旨趣與當(dāng)下古風(fēng)圈、漢服圈高度契合，以精準(zhǔn)的圈層定位，成功吸引互聯(lián)網(wǎng)年輕受眾的注意。同時(shí)，節(jié)目也通過(guò)挖掘古風(fēng)視覺(jué)符號(hào)背后深層次的歷史文化內(nèi)涵，對(duì)小眾文化進(jìn)行大眾化轉(zhuǎn)譯，從而實(shí)現(xiàn)圈層文化與主流文化的同頻共振。

　　跨圈層運(yùn)作還借助不同圈層的內(nèi)容生產(chǎn)能力，激發(fā)節(jié)目的創(chuàng)造力。比如，嗶哩嗶哩的中秋特別節(jié)目《花好月圓會(huì)》融合了54位以國(guó)風(fēng)作品知名的“UP主”的表演，如專注于甲胄文化創(chuàng)作的“鐵羽踏白”，推廣國(guó)樂(lè)文化的“古琴診所”“二十四伎樂(lè)”，漢服愛(ài)好者“十音Shiyin”,以復(fù)刻三星堆黃金面具出圈的“才疏學(xué)淺的才淺”等。這些具有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)力的“UP主”帶來(lái)獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的原創(chuàng)內(nèi)容，使節(jié)目在融合多種文化元素的跨界混搭中呈現(xiàn)出新的國(guó)風(fēng)審美風(fēng)格。

　　跨圈層運(yùn)作的關(guān)鍵還在于借助圈層粉絲賦能，提升節(jié)目的傳播力。《青春守藝人》以相聲圈粉絲為核心受眾，在優(yōu)酷視頻專區(qū)上設(shè)置花絮、看點(diǎn)以及各種衍生視頻與粉絲互動(dòng)，通過(guò)激發(fā)相聲圈粉絲的討論，帶動(dòng)話題宣傳，使粉絲發(fā)揮“自來(lái)水”的作用，推動(dòng)節(jié)目出圈。《舞千年》則充分利用網(wǎng)絡(luò)時(shí)代參與式文化的特征，通過(guò)“UP主陪你看舞千年”號(hào)召不同文化身份的“UP主”錄制節(jié)目“反應(yīng)視頻”，以他們的二次創(chuàng)作打通圈層壁壘，激發(fā)更多年輕人關(guān)注中華傳統(tǒng)文化。此外，節(jié)目也在短視頻平臺(tái)上發(fā)起舞蹈視頻“接力”，帶動(dòng)粉絲在全國(guó)各地的地標(biāo)前進(jìn)行舞蹈快閃，在線上線下持續(xù)傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

　　總之，跨圈層運(yùn)作是有效鏈接“Z世代”文化空間，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與網(wǎng)絡(luò)文化接合的一種嘗試，它既能對(duì)小眾文化、圈層文化進(jìn)行積極的價(jià)值引導(dǎo)，也為弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化開(kāi)辟了新的表達(dá)空間和傳播路徑。