小提琴制作師王正華正在展示一把安東尼亞濟(jì)1909年制作于意大利克里莫納的小提琴。
現(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)距今已有300多年的歷史，是自17世紀(jì)以來(lái)西方音樂(lè)中最為重要的樂(lè)器之一，其制作本身是一門(mén)極為精致的藝術(shù)。小提琴以寬廣的音域、豐富的表現(xiàn)力一直以來(lái)活躍在獨(dú)奏、協(xié)奏、交響樂(lè)等演奏中，從它誕生那天起，就一直為人們所寵愛(ài)，有著“樂(lè)器王后”美稱。
小提琴作為收藏品也有著悠久的歷史，由最初的歐洲皇室，到古典演奏大師，再到19至20世紀(jì)的歐美銀行家、行業(yè)富豪，收藏、訂制名琴已成為歐洲上流社會(huì)炫耀財(cái)富和彰顯藝術(shù)品位的習(xí)慣做法，并被后世演奏家和富豪階層所效仿。近20年來(lái)，由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)崛起，古典小提琴收藏的風(fēng)潮逐漸引起國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)愛(ài)好者和藏家的注意。近日，記者采訪到美籍華人、小提琴制作師兼收藏家王正華先生。
一把名琴50年價(jià)格翻了百倍
古典小提琴的制作、收藏傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，意大利北部的克雷莫納作為世界公認(rèn)的小提琴發(fā)源地，從16世紀(jì)中葉便開(kāi)始涌現(xiàn)出一批提琴制作大師和制琴師家族。從被譽(yù)為“小提琴三杰”的安東尼奧·斯特拉迪瓦里(1644-1737年)、尼古拉·阿瑪?shù)?1596-1684年)、巴托洛繆·玖澤佩·瓜奈里(1698-1744年)，到加里亞諾家族、瓜達(dá)尼尼家族，這些偉大的提琴制作藝術(shù)大師在隨后的兩個(gè)世紀(jì)中，共同開(kāi)創(chuàng)了小提琴制作的鼎盛時(shí)期。他們制作的小提琴無(wú)論是在視覺(jué)美學(xué)還是在音色表現(xiàn)上，都達(dá)到了一種無(wú)可挑剔的境界，使得小提琴制作這門(mén)工藝從克雷莫納迅速傳播到意大利全境，并對(duì)德國(guó)、法國(guó)等諸多歐洲國(guó)家產(chǎn)生影響。
目前在市面上最具影響力的無(wú)疑是意大利“斯特拉迪瓦里”家族制造的小提琴，在高端古董小提琴市場(chǎng)擁有著絕對(duì)的占有率，其整體估價(jià)也長(zhǎng)期獨(dú)占鰲頭。這些小提琴出自意大利偉大的克雷莫納的弦樂(lè)器制造師安東尼奧·斯特拉迪瓦里之手，其名下的小提琴以其全手工制造、材質(zhì)獨(dú)具特色、部件制漆工藝考究及結(jié)構(gòu)微妙、聲音美妙獨(dú)一無(wú)二著稱。
北京保利自2011年涉獵西洋古董樂(lè)器拍賣(mài)后，2012年春拍重磅推出“名貴西洋樂(lè)器”專(zhuān)場(chǎng)，這是中國(guó)國(guó)內(nèi)首個(gè)以專(zhuān)場(chǎng)形式舉辦的小提琴拍賣(mài)。其中意大利古典小提琴成為此次拍賣(mài)會(huì)上的最大亮點(diǎn)。
王正華表示，在國(guó)外，許多個(gè)人和機(jī)構(gòu)把收藏古琴作為分散風(fēng)險(xiǎn)的投資工具，因?yàn)樘崆偻顿Y平均每年升值率可達(dá)7%-10%甚至更高，一把頂級(jí)的斯特拉迪瓦里小提琴在過(guò)去的50年里價(jià)格翻了百倍。小提琴收藏投資近年來(lái)為投資者帶來(lái)了豐厚的回報(bào)的同時(shí)，也成為一種穩(wěn)妥的保值投資標(biāo)的。
年代不是收藏唯一標(biāo)準(zhǔn)
由于小提琴收藏進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)較晚，還不為國(guó)內(nèi)的藏家所熟知，所以一些人很容易用以往的收藏經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷小提琴的價(jià)值。
其實(shí)，決定一把小提琴價(jià)格的因素看似復(fù)雜，但并不難理解。和收藏古董一樣，年份是一個(gè)無(wú)法逾越的硬性指標(biāo)，但卻不是唯一標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)樵谕粫r(shí)期歐洲有許多國(guó)家都在制作小提琴，并且也都出過(guò)一些小提琴制作名家，所以并不是所有這一時(shí)期的小提琴都很值錢(qián)。由于小提琴的制作和收藏歷史基本上是同步的，所以歐美小提琴收藏界對(duì)每個(gè)時(shí)期、不同國(guó)家的小提琴制作名家有一個(gè)詳細(xì)的評(píng)定記錄，這也是小提琴鑒定師鑒定小提琴并對(duì)其估價(jià)的重要依據(jù)。
一把好的小提琴收藏品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？除了制作年代以外，小提琴的制作者是誰(shuí)；琴身的制作材料是什么；背板、面板有沒(méi)有瑕疵；做工是否精細(xì)；琴腔內(nèi)的標(biāo)簽是否完整；漆色、音色也就是這把琴的品相如何；有沒(méi)有完整的收藏序列等等，這些都是判斷一把小提琴收藏品是否具有投資價(jià)值的基本標(biāo)準(zhǔn)，國(guó)內(nèi)的藏家在入手前一定要做好這方面的功課。
初涉此行如何入手
與其他古董收藏品不同的是，小提琴兼有使用與收藏的雙重功能，一方面目前相當(dāng)一部分名貴小提琴仍舊在舞臺(tái)上演奏使用，而同時(shí)僅供收藏的小提琴也不在少數(shù)。
王正華告訴記者，目前市場(chǎng)上最為緊俏的名琴基本都誕生在18世紀(jì)初至中葉，而在同時(shí)期內(nèi)樂(lè)器本身的品質(zhì)和品牌又帶來(lái)了更細(xì)微的價(jià)格區(qū)別。在斯特拉迪瓦里、瓜奈里、瓜達(dá)尼尼等一線提琴品種中，前兩者相對(duì)歷史更為悠久，所以其市場(chǎng)表現(xiàn)更為活躍，而同樣出自某一家族的作品，基于琴型、板面弧度、木板厚度、制作細(xì)膩程度、油漆及琴頭雕刻工藝等因素，則合力將整把小提琴的工藝和音樂(lè)水準(zhǔn)推向完美的巔峰。
在歷史和品牌兩大元素之外，最具有號(hào)召力的莫過(guò)于一個(gè)個(gè)偉大小提琴家的名字———如果哪位傳奇名家曾使用過(guò)某把斯特拉迪瓦里或者瓜奈里，那么這把琴的市場(chǎng)前景將十分被看好。而在這方面，瓜奈里的使用者名單可謂十分耀眼，從帕格尼尼、伊薩依、克萊斯勒到海菲茨、帕爾曼等，一代代傳奇演奏家都是瓜奈里的忠實(shí)用戶，而斯特拉迪瓦里則更多受到收藏機(jī)構(gòu)、博物館和演奏團(tuán)體的鐘愛(ài)。
投資小提琴要是能有一份權(quán)威鑒定證書(shū)就更好了。但像EricBlot和J& A Beare這樣具有全球公信力的古琴鑒定機(jī)構(gòu)寥寥無(wú)幾，倒是各種贗品證書(shū)層出不窮。由于小提琴的流動(dòng)性畢竟是在小眾范圍內(nèi)，也不會(huì)像股票因泡沫而崩盤(pán)。所以對(duì)于初涉此行的人來(lái)說(shuō)，首推投資意大利三大家族的小提琴，但是由于這些琴的價(jià)格通常都比較高，1820-1920年當(dāng)代制琴大師這一時(shí)期的小提琴，也不失為一個(gè)穩(wěn)妥的開(kāi)始，因?yàn)檫@一時(shí)期的小提琴無(wú)論是價(jià)格上還是使用性上都比較適中，最重要的是這一時(shí)期的小提琴升值空間相對(duì)穩(wěn)定，是這一時(shí)期小提琴投資的主流。
收藏小提琴需注意溫濕度
通常老琴在買(mǎi)下后都要進(jìn)行調(diào)整、保養(yǎng)，有的老琴甚至需要一定的修復(fù)。而這些修繕工作最好請(qǐng)專(zhuān)門(mén)修琴的師傅，因?yàn)樾迯?fù)古琴和制作新琴是兩個(gè)不同的專(zhuān)業(yè)。修琴師傅往往會(huì)珍惜老琴里的點(diǎn)滴木料，而且對(duì)老琴的制作工藝、特點(diǎn)比較了解，可以最大程度復(fù)原老琴原有的特色而不會(huì)弄得面目全非。這就像畫(huà)家總想在作品上留下明顯的個(gè)人風(fēng)格印記，而修復(fù)古畫(huà)的師傅則以看不出被修復(fù)過(guò)的痕跡為最大成功。
要想讓您的愛(ài)琴始終保持在一個(gè)良好的狀態(tài)上，除此以外還要注意收藏環(huán)境的濕度和溫度。因?yàn)闈穸群蜏囟榷紩?huì)對(duì)小提琴帶來(lái)一定的影響，嚴(yán)重時(shí)甚至?xí)剐√崆匍_(kāi)裂。只要濕度保持在40%-60%之間，溫度保持正常室溫即可，控制濕度的小工具在一般的專(zhuān)業(yè)琴行里都能找得到。
王正華表示，相比于小提琴收藏領(lǐng)域已十分成熟的歐美各國(guó)，中國(guó)本土雖然擁有為數(shù)不少的古典音樂(lè)愛(ài)好者和藏家，但投資僅僅處于起步階段。眼下，小提琴拍賣(mài)市場(chǎng)面臨著空前的整合局面，在這個(gè)過(guò)程中不少頂尖名琴將流入市場(chǎng)。過(guò)往數(shù)年，在人民幣對(duì)美元、歐元等主要拍賣(mài)市場(chǎng)結(jié)算貨幣走勢(shì)不斷上升之后，古董小提琴將成為中國(guó)本土收藏家和投資人獵殺的全新領(lǐng)域，現(xiàn)在可以說(shuō)是入手古董小提琴的最好時(shí)機(jī)。
